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到別的事情時曾說過，儘管談的或許是同一件事：絕無可能拍下宇宙慵懶的呵欠。就這樣，法格斯以那種方式走到三十年戰地攝影生涯的盡頭。那三十年的慣性運作依舊維持了一段時間，把他帶往其他的戰爭場景，但是那時他已經對鏡頭呈現的東西失去所剩無幾的信心，失去昔日驅使他把指頭放在快門和對焦與光圈旋環的希望。然而，奧薇朵從來無法得知她和那一切的關係有多密切。隨後法格斯花了很長一段時間跑遍美術館，拍攝戰爭圖畫，照片中還包括了觀畫的民眾；那是一系列奇怪的作品，他自己慢慢地發覺其中的意圖。他取得博物館的拍攝許可證，帶著沒有閃光燈和腳架的徠卡相機、35mm的鏡頭和適合以自然光和低速拍攝的彩色底片，執行詳盡的研究與紀錄工作，昔日的戰地攝影師從包括歐洲和美洲在內的十九家博物館的一長串清單裡，挑選出六十二幅戰爭繪畫，他在每一幅畫前站上好幾天，拍攝圖畫以及在畫前駐足的人、零散或團體的參觀者、學生和藝術講解員，也拍下展覽廳空蕩無人的時刻，或是參觀民眾多到幾乎看不到作品的時刻。他就這樣進行了四年之久，從不斷取捨照片，到收編二十三張照片作為最後一系列作品。從《馬德里一八○八年五月二日》（El 2 de mayo de 1808 en Madrid）裡男人持刀刺殺埃及僱傭�
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