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這個元稹不敢直面自己，便假託張生之名，借他人之口，敘其事，只是婉轉細膩，如親歷一般。

不願直面說是怕誤了自己攀高折貴的一枕春夢。不得不說是怕淹沒了自己慣會竊玉偷香的才子風流名。他這一招猶抱琵琶實在是聰明得很，也難怪他一介寒士，日後終娶了京城顯宦之女為妻。此人為踏入高門，真是心思用盡。《會真記》不過是用來為他提升人氣的，他的朋友白居易、楊巨源、李紳甚至讚許他“善補過”。這一眼就看明白了，他為什麼在《會真記》中作那樣累贅而迂腐的結尾。

事隔多年，君已另娶我已嫁，一切已恍若他世為人，那個叫雙文的女子若真是鶯鶯，看到此詩，會不會痛得恨得肝腸就一寸寸地斷了，為的是自己少不更事時那著了瘋魔一樣的舉止。

憶得雙文獨披掩，滿頭花草倚新簾。

文清麗婉約，卻是負心人所書，讓人冷然看得見殘月下佳人面上盡是滴滴清淚。

圖上崔鶯鶯正手拿張生寫給她的信箋，眼角眉梢全是風情。嬌俏的紅娘悄悄從屏風後探身出來，此處是《西廂記》中張生用拂花箋寫的五言八句詩，且信中鴛鴦兩字是顛倒來寫，併疊成同心雙勝兒的模樣，央求紅娘傳與小姐的。紅娘乖巧，怕小姐臉熱，將箋就悄悄地放在了她的妝盒上。等鶯鶯春睡已足，開啟妝盒，拈起信箋，孜孜貪看時，“忽地低垂了粉頸，氳地改變了朱顏。”她情緒起伏，卻不料讓紅娘在屏後看了個清楚。

一個“窺”字，紅娘俏皮盡出，活脫脫地顯出那個心有俠腸，態有詭異的小女子。她率意調侃，任性揮灑，從容得不露痕跡，宛然心有大義，她那種心胸，無束無縛，無礙自在，也是生在民間的一種活潑的仁義。她與小姐之間，可以這樣披肝瀝膽的。只是為了大家歡喜，為了成全，別的她小紅娘什麼也不想。

這蘭閨裡因了一箋，變得花豔風清，活絡明亮，如此時笑意茵茵的佳人心。

此幅《窺簡》構圖以四扇折屏為飾。屏上繪有花鳥，各自獨立，表現夏、冬、春、秋四時景緻，工整細緻，雅麗生趣。古代屏風、屏幛，多施以字畫。特別是折屏，一屏四扇或八扇或十二扇，所施圖畫，可合為通景，也可各自獨立。

這種雅而活潑的屏畫只適合紅粉閨中人，春可亭前觀梅，夏可蕉下弄琴，秋聽枯荷瀝瀝，冬則老樹寒鴉，雖是文氣了一些，但終有蛺蝶翩飛、喜鵲鬧枝頭，點出了活潑的女兒情態，鶯鶯的閨中生活也大抵如此恬靜而閒適。畫中花鳥蘊含吉祥意，又似是女兒心事屏中藏，有無限想頭在其中，這樣心思綿密、才情端秀的佳人，屏風後面是什麼呢……除了俏紅娘那雙滴溜溜機敏的眼，宛然聽見嚦嚦鶯聲從屏後的深閨花外幽然鳴囀。

不管怎樣讀懂西廂，無論它的意境讓幾代文人營造得多麼美，都是為了迎合一種才子佳人的世俗，劇中男女似也不算得相愛。寶玉與黛玉有真愛，但兩人雙雙坐在黛玉房中，又像是回到了小時候那樣，純的只是哥哥妹妹，哥哥眉間心上全是妹妹的一顰一笑，只關心她吃了多少飯，喝過什麼藥，竟不像是跟襲人一樣可以涎著臉求歡，此境一如太上忘情，原來大愛即是親。而“舉案齊眉”也一定是真的，在孟光眼裡大愛即是敬。這不親不敬的《會真記》，我讀不出愛情來，終覺是嘻，亦是戲。可這一戲就是千年。且戲得人們風雅神會、顛三倒四。

五　嚦嚦鶯聲花外囀（4）

《西廂記》最終吟詠的也是故事裡的才子，終是及第回來，不忘前時約。男人回來也是，不回來也是，只是一念之間，歷代的文人對於《會真記》改了又改，終覺還是讓他回來的好。新科狀元與風流佳人總是有的，讓及第的落第的文人興興頭頭地豔想。

這世上的富祿僖諸般好事一時間都落在了張君瑞一人身上，所以便不真。也許古代風流文人的一點歉意全在這《西廂》裡了，總想著自己狀元及第那一天，寧不負佳人，可讓人灰心的是一年一年猶是身著白衣。文人如元稹不得不靠詩名攀附權貴，算盡心機財權色兼收，初戀的鶯鶯雙文不過生於小富之家，小家碧玉女何抵京都貴胄的千金。

遇人不淑，結局猜也能猜得出。

若鶯鶯真是相府女，只怕放了張生十二分的膽子也不敢戲之而棄。

張生這樣的豔遇對於古時遊歷的文人才子，可能也算不得什麼，多是海誓山盟佳期密定，然後一走了之不再回頭。或是進京取第未中，愧對佳人，便牙一咬，去了別處山水隨緣喜樂；或是金榜題名，瓊林宴上回來還沒有坐穩，提親的便來了，提的多是世宦千金，名室