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的恐龍島的建議就是出自這位年輕的華裔青年，而且他還是一個小有名氣的編劇。再加上馬克有意的恭維，幾位董事都對蕭逸臣起了拉攏之意。蕭逸臣和他們客套了一番，最後不得不拿出學業未完這張擋箭牌，這才脫身而出。

大量的道具模型在開機之後成批的運抵庫酷島，其中最大的一個道具高達10米，這是斯皮爾伯格為巨大的食草恐龍樑龍所特意準備的。擔任影片特效設計的是好萊塢赫赫有名的特效工作室——工業光魔。而蕭逸臣也見到了光魔的創始人盧卡斯，這是一個削瘦的中年男子。

盧卡斯第一次見到蕭逸臣，也為他的年輕感到驚訝，但他對蕭逸臣並不陌生，最近媒體上很火的《老友記》，還有前一陣子上映的《聞香識女人》，都提到了編劇蕭逸臣的名字。兩人很簡潔的相互問候了一下，接下來盧卡斯就開始與斯皮爾伯格談論起關於恐龍特效製作的問題。

斯皮爾伯格的意思還是要大量的依靠模擬模型，可盧卡斯卻提出了數字合成的概念，他的想法和蕭逸臣不謀而合，就是要利用最高階的電腦特效合成技術，模擬真實的恐龍形態。…==網==…這個方案唯一的缺陷就是後期製作將會花費大量的時間和成本。

和馬克不同，盧卡斯與斯皮爾伯格很早就認識了，盧卡斯的意見，斯皮爾伯格還是樂於接受的。盧卡斯介紹完他的整個方案，斯皮爾伯格沒有發表任何的評論，卻意味深長的看了蕭逸臣一眼，“要不是知道盧卡斯的為人，我真會懷疑你們之前是不是認識？”

“你這是什麼意思？”盧卡斯現在被弄得是一頭霧水。

“老夥計，說出來還真怕你不相信，你剛才的那一套方案，Xylon之前就和我詳細的討論過，在技術層面上或許他的想法沒有你那麼成熟，但在整個特效在影片中的應用，你的方案還沒有Xylon的大膽。他提出完全可以拋棄模型，只要搭建基本的恐龍骨架，將資料輸入電腦，在電腦中模擬其運動的姿態，然後再依靠數字合成技術給恐龍蓋上肌肉和面板，一頭真實的恐龍就誕生了！我之前還覺得他的想法有些異想天開，但你提到的數字合成技術似乎可以解決這個問題！”斯皮爾伯格解釋說。

“可數字模擬合成是我們公司剛剛才研發出來的特效技術，你是怎麼知道的？”盧卡斯臉上一副不可思議的表情。

“事實上我並不知道貴公司已經開發出了這項技術，我當時只是根據電腦技術的發展和電影特效相結合提出的一種假設，我認為這是電腦特效發展的必然趨勢。”蕭逸臣很大膽的做出了斷言。

斯皮爾伯格點了點頭，證明蕭逸臣沒有說謊，盧卡斯這才感覺眼前的這個年輕人不簡單。“我承認Xylon的想法很超前也很大膽，但是有一個問題，數字合成技術還不成熟，要做到Xylon所說的那一步，理論上完全可行，但實際操作起來還是有一定的困難！”盧卡斯是一個很務實的人。

“沒有試過怎麼知道不行呢？”蕭逸臣當然不會放過這個說服盧卡斯和斯皮爾伯格的最好機會，“《星球大戰》其實就是一個最好的例子，電影工業的格局已經因特效而徹底改變，僅從商業電影的角度而言，未來的電影發展就是數字特效大展身手的舞臺。我可以在這裡和在座的兩位打一個賭，未來二十年內最賣座的影片，都將是視覺特效大片。這部影片，最有可能成為電影特效史上繼《星球大戰》之後又一座里程碑，而即將決定這部影片命運的兩位，卻在因為一點點困難而猶豫不決，這讓我感到很好笑！”

“你認為這個方案真的可行？”斯皮爾伯格把徵詢目光投向了盧卡斯。

“我只有三分的把握！”盧卡斯實話實說。

“三分把握就足夠了！”斯皮爾伯格站起身來，他終於做了最後的決定，“我很喜歡冒險，而且我的運氣一向不錯！”

確定了影片的拍攝方式之後，剩下的就只是執行的問題。在接下來的幾天裡，劇組工作開始有條不紊的展開。期間盧卡斯又來找過蕭逸臣，兩人談論的都是對電腦特效的一些看法。在交談中蕭逸臣發現，盧卡斯不僅精通於特效技術，對特效的認識也很有見地。盧卡斯認為視覺特效的成功不僅僅體現在技術製作上，其觀念上的突破對電影工業的推動作用也非常巨大。

在蕭逸臣印象中，在第一部《星球大戰》裡，盧卡斯就提出“二手未來”概念。在此之前電影裡涉及到的未來世界，都非常乾淨漂亮整潔，一切都像是從工廠剛剛生產出來的。《星球大戰》裡第一次將高科技表現得有真實感，累年的建築外表早已經破敗不堪，用過