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但是我覺得這部影片只有一個背景，那就是中國文化。”在諸多的華語導演中。李樓算得上是國學底子最深厚的一位，外國人看《臥虎藏龍》只能體會到電影一半的好處。《臥虎藏龍》電影，從中心立意，到表面包裝。完全是中國人的電影，只屬於中國，也只有中國人能明白。
在《臥虎藏龍》中，月夜下的搏殺。竹林間的打鬥，配以間或可聞的梆鼓，把書中那些虛無漂渺的武林世界盡現眼前。整個影片的青藍色調給人一種“暗香浮動月黃婚”的感覺。典型的中國式庭院和室內的條案、太師椅及字畫、文房四寶等道具把東方文化的神韻賦予了萬種風情。它蘊藏著令人糾纏不清，割捨不開的濃烈的中國結。
在影片中蕭逸臣注意到了這樣一個細節：玉嬌龍伏案練字，一筆漂亮的楷體出自這個嬌橫任性的大小姐之手，使玉嬌龍的形像一下就變的豐滿而有厚度了。在中國人眼中，一筆好字，就等於一個人的身份和名片，特別是在中國古代。甚至在某種意義上說，是一個人素質和文化的體現。
簡單的一個練字這樣的情節。為玉嬌龍的身份，家教做出了有力的襯托。同時也為其後玉嬌龍恃技逞狂的多變性格做出另一面的展示，將其“靜如處子，動如脫兔”的獨特身手烘托的恰到好處，這看似閒筆一帶而過的鏡頭，
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