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性高潮的喊叫。幸福就從這種純然個體性的日常感覺中浮現出來。 但是，興奮不可以從情感化方向來理解，那樣會使興奮道德化。昆德拉舉例說，二十世紀的搖滾音樂狂熱而不動情，它顛覆了道德化的感傷主旋律： 它（搖滾的瞬間）不是情感的，它是狂熱的，它是興奮一刻的持續：既然興奮是從時間中奪來的一刻，一個沒有記憶的短暫一刻，被忘卻所包圍的一刻，旋律的主題沒有空間來展開自己……（《遺囑》；234頁） 古典的情感總有自己的物件——為了什麼而動情，興奮不為了什麼，正因為如此，它才讓　人感受到幸福的密度。興奮的生活價值只在於心跳加快、兩眼昏花的即興的此刻狀態，這才是一個人最屬己的幸福狀態。古典的情感是為它而生的，興奮是自為而生的。任何超出了個體身體的價值都不適用於興奮的現在，在興奮的現在中，個體身體才回到了自身，沒有需要操心的他者關係，沒有讓人難過的與過去或未來的時間關係。專制的道德歸罪正是依據過去或將來的連帶關係來評判現在，切斷現在與過去和將來的聯絡，專制的道德法庭就無從評斷現在。 生活，是持續不斷的沉重努力，為的是不在自己眼裡失落自己，永遠堅實地存在於自己，在自己的狀態中。只消走出自己瞬間一刻，人就觸及死亡的領域。（《遺囑》；85頁） 看來，昆德拉並沒有像他倡導的那樣“凍結情感”，而只是重新描述了情感。這種重新描述並不等於就是情感的非道德化，毋寧說，興奮是另一種道德化的情感：在現在此刻中沉醉的情感道德，因為現在此刻的興奮就是昆德拉所謂的幸福論：每一次興奮、即刻的興奮是人生中“一種不可摹仿的幸福，這種幸福表現為飄然而不負責任的想象，表現為發明和使人驚訝的快樂，甚至是透過一個發明而使人驚駭的快樂”（《遺囑》；87頁）。在這一刻裡，沒有判斷、欣賞、反思，沒有觀念化、意識形態化的激動，只徹底浸淫在自己的身體感覺之中。穆勒說過，幸福不會有先驗的理由，只是個體願望的實現，而不論願望的是什麼。昆德拉用敘事倫理的表述重複了穆勒的自由主義幸福論，並攻擊馬克思主義的人類幸福論——所謂“全人類的”幸福絕然是一種誰也不可能享有的虛構的幸福。在人民民主社會的日常生活中，充滿了這類由國家計劃安排的虛構、偽造的幸福：為了國家、民族或人類的未來事業獻身的幸福。個體自己的幸福被計劃經濟似的規定為人民的幸福，然後安排給了人民的事業，一個人在自己的性感經歷中從來沒有感覺過興奮，就沒有什麼好奇怪的了。 人義論自由主義的幸福像市場經濟中的消費品，個體到超市自由挑選，消費品的價值由消費者的主觀感覺來決定。生命中的幸福有如消費品，不是用過了就不再會有的東西，而是用過了還會有、喜歡用就有得用的東西。昆德拉的興奮就像這種用過一次還有的東西，據他說，興奮不是一次性的，並不單調，也不怕重複；它不需要創造過多的詞藻來修飾自己，因為每一次興奮的真實太豐厚了。興奮就是幸福，重複興奮，本身就是一種幸福，不斷地重複興奮對於個人生活的幸福就變得相當必要和有意義了。興奮的此刻總是稍縱即逝的，只有不斷地重複興奮，個體才能讓自身與屬於自己的此刻現在維繫在一起。如果只是在回憶中把握興奮，就使興奮成了自蔚的幸福，如此經受的興奮就成了抽象的現在，而不是具體的、有體溫的現在。 人們只在過去的時間中認識現實。人們不認識它在現在時刻，它正在經過，它在的時刻的那種狀況。然而現在時刻與它的回憶並不相像。回憶不是對遺忘的否定。回憶是遺忘的一種形式。（《遺囑》；126頁） 小說敘事抗衡現在的消逝，使人總是在現在時刻而非過去的時間中感受興奮。敘事的時間不僅挽留住、而且延長了興奮的現在時刻。敘事場面在自由主義小說中有的重要作用，不是文學性的而是倫理性的，它給興奮的現在時刻提供了保鮮的冷凍空間——由敘事語言製造的冷氣來保鮮的此刻時間。岡察洛夫的《懸崖》用了四十多頁敘述一個人從床上坐起來到下床的現在時刻；《尤利西斯》用近九百頁描寫十八小時的生活——興奮的現在時間不僅被挽留住了，也被放大了；《追憶逝水年華》的敘事把一個人興奮的現在時間帶入無時間的生存暈眩。在被挽留住的興奮的現在時間中，個體生命沉醉於自己的生存暈眩。 生存暈眩很可能是人義論自由倫理的終極人生境界，無怪乎昆德拉在自己的小說敘事中注重描寫生存的暈眩，在他的小說倫理學中，一再提到生存的暈眩——小說敘事提供的個體在世的即刻興奮的在體狀況： 尋找失去的現在，尋找一刻間的真實旋律，要使