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第18部分(第4/4 頁)

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從業人員,總是好的。”

除了繼續在亞洲影展稱霸,邵逸夫亦積極謀求東南亞之外的榮譽,譬如參展歐洲三大電影節。李翰祥的《倩女幽魂》、《楊貴妃》、《武則天》就曾三次參賽戛納,並最終以《楊貴妃》榮獲最佳室內彩色攝影特別獎,這也是華語電影首次在國際影展獲獎。讓人遺憾的是,《楊貴妃》的攝影其實是日本名家西本正(當時化名賀蘭山),“邵氏兄弟”初期的彩色寬銀幕電影也大多在日本攝影師的指導下拍攝完成。再者,即便邵氏參加國際影展的影片皆為展示中國傳統文化韻味的古裝片,歐美影人觀眾卻認為日本電影更具東方色彩,更願意把影展大獎頒給黑澤明、小津安二郎之流,相比之下,當年的邵氏或香港電影真的很難出頭,若說影展揚威,真的僅限東南亞!

合拍取巧:成美日附庸

1954年,日本大映總裁永田雅一(亞洲影展創辦人之一)公開宣稱:“中國電影起碼落後日本20年。”此言是否狂妄暫且不論,日本影人的優越感卻顯而易見。在很長一段時間內,只有極少數港片有機會在日本上映,反觀邵氏和國泰則大量購買日本影片在香港公映。與此同時,邵氏大製作在美國也無法衝出唐人街……如何敲開美國日本兩大電影市場,將“邵氏佳作”發行到全世界?發動影展攻勢失利之後,邵逸夫選擇的�

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