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近70個月過去，還未見真正投入使用。當日邵氏投巨資興建電影城，大家都以為SB即將重出江湖，六叔邵逸夫也曾公開承諾要繼續拍電影，但這麼多年過去，邵氏電影拍攝計劃雖然多多，拍成的就寥寥可數。《Laughing　Gor之變節》算是邵氏最新力作，雖然頗為賣座，但因炒TVB熱門劇集《學警出更》冷飯，沿襲邵氏一貫的攝製倉促寒酸而遭詬病……再者，邵氏既然重出江湖，下一部戲又何時開拍呢？

如果認為邵氏在上世紀80年代中期停產是“明智之舉”（有些評論所謂的成功避開十年後港片低谷期），倒也無可厚非；但如果十年前砸重金購入將軍澳興建香港數碼影城（至今仍不見真正落成使用），只是為了結與嘉禾的舊怨，就未免太過狹隘小氣。六家香港電影公司聯手行動，本來是難得一見的“團結”，但若目標僅是打敗嘉禾，並無真正對香港電影事業有益的“合作”，是否有鼠目寸光之嫌？古語云“唇亡齒寒”，誰又敢保證自己不變成下一個“橙天嘉禾”？坐擁數百億的寡頭若真愛電影，就該出手救亡，這才是帶頭大哥的作風。香港電影，真的需要大公司來撐！

附錄：城頭變幻大王旗：20世紀70年代之前的香港電影公司（1）

香港最早的電影公司可以追溯到1913年，是由當代影星黎姿祖父黎民偉創辦的“華美影片公司”。該公司攝製的唯一作品《莊子試妻》亦是香江首部真正意義上的本土電影。但此後30餘年間，基於多種因素（時局、資金、技術、裝置等）影響，香港電影業發展緩慢，幾乎沒有產生形成規模的製片機構，即便是後來名聞世界的邵氏公司在當時也不過是上海“天一影片公司”的香港分廠而已。待到1941年，日軍侵佔香港，香港電影業更完全陷入停頓狀態。

抗戰結束後，香港電影得以復甦並迅速發展，“大光明”、“大中華”、“長城”、“永華”等電影公司相繼成立。其中尤以李祖永於1947年創辦的“永華影片公司”最具規模，這家公司建有兩個攝影棚及黑白洗印間、配音間、寫字樓等現代設施，雖然遠不能與如今的電影公司相比，但在當時卻堪稱香港有史以來第一間大規模的現代化製片機構！

“永華”初期極有聲勢，創業作《國魂》和《清宮秘史》不僅引起國內巨大轟動及長時間的政治爭議，還受到南洋華人觀眾的熱烈歡迎。本來只想玩玩票的門外漢李祖永初嘗甜頭，豈能罷手，對拍電影的興趣竟然和他的大煙癮一樣再難戒掉。可惜好景不長，“長城”和“鳳凰”的迅速興起，對“永華”造成極大威脅。加之“永華”影片的發行代理存在諸多問題，竟令公司經濟狀況每況愈下，縱使又拍了《春風秋雨》、《金鳳》、《拜金的人》、《玫瑰玫瑰我愛你》、《翠翠》等傳世佳作，依然未能挽回衰敗趨勢。

時至上世紀50年代，由於受到內地共產黨新政府的影響，香港影人同樣分出“左右”政治立場。合稱“長鳳新”的長城、鳳凰、新聯三大製片機構成為左派電影人的大本營，其他電影公司亦多有左派分子。1953年，“永華”老闆李祖永遭到公司內部左派影人的組織批鬥，被港督政府插手干預，之後採取行動將司馬文森、劉瓊等20餘位左派電影人驅逐出境，沉重打擊了香港影界的左派活動。而在這一時期，臺灣逐漸取代內地成為香港電影的主要市場，出於政治因素，“長、鳳、新”出品的電影一律被臺灣當局拒之門外。不過，這三家左派公司因與內地政治統一、經濟合作，主要製作以內地為題材的商業電影，又有內地資金支援，依然保持運營及創作的旺盛態勢。

反觀完全靠資本家李祖永一人獨撐的“永華”公司卻江河日下。為了解決財政危機，李祖永將“永華”片廠抵押給新加坡的“國泰”機構，但最終因無法償還債務走向沒落。1956年，素有雄心的“國泰”大亨陸運濤接收了“永華”的廠房和裝置，創立“國際電影懋業公司”（簡稱“電懋”），開始拍攝大量高水準的國語電影，深受觀眾歡迎。再者，“電懋”還透過新加坡國泰機構的強大發行網，將本公司的影片打入東南亞及歐美華人地區，利潤回報相當可觀。如此一來，“電懋”不久便成為當時國語製片界的霸主。

眾所周知，現在的香港電影皆是粵語發音，內地觀眾看到的則是後來配上去的國語版本。香港的青年觀眾習慣了看粵語片，所以對2004年上映的本土製作《大城小事》居然是國語發音而大驚小怪。其實，香港上世紀30年代末期至70年代中期一直維持著“國語片”與“粵語片”並行的製片體系，因為40年代的抗戰和內戰關