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到自己的財力和眼力，便足已讓他明白兩人之間的差距。
待到工作人員們將箱子慢慢開啟，趙卓小心翼翼的將裡面的瓶子拿了出來，待到看到此物後，眾人先是不以為意，直到陳才遠突而一改鎮定，叫出“琺琅彩”三個字時，才讓眾人大吃了一驚。
三個字一說出來，古玩圈子裡的人頓時一個個瞪大了眼睛，童冬陽等人亦是不由得為之動容，普通觀眾雖然不知道琺琅彩究竟是什麼東西，但是見到參賽者們一個個都瞪直了眼，直覺的意識到這絕對不是一件簡單的器物。
而有涉足古玩的玩家則向身邊的人小聲講解著琺琅彩的歷史。
琺琅彩起始於康熙後期，由景泰藍演變而來。景泰藍是銅胎上琺琅釉而威，而在康熙年間，在康熙皇帝的授意之下，由造辦處的匠師們將銅胎畫的技法成功移植到了瓷胎上而創制出的新瓷器品種。
頂盛時為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺琅彩水平最高，工藝最美。乾隆時期慢慢轉向粉彩，故琺琅彩終止於乾隆後期，同時還有一部分瓷器其釉料有琺琅釉和粉彩共存。
琺琅彩的製作所用白瓷胎由景德鎮御窯廠提供。彩繪和烘燒，則大多是在北京宮廷造辦處的琺琅作坊內完成，受皇室親自監控及嚴謹審查，而一般粉彩瓷器從制胎、彩繪，到烘燒都是在景德鎮御窯廠完成自勺，兩者之間的差別也顯示出琺琅彩瓷器的珍罕之處。
其畫工技藝特高，乃是採用獨特的進口彩料和特製的油上彩方式燒威，色彩豐富並且有立體感，畫面美豔絕倫，加工水平嚴格控制�
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