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過認真分析後，導演及投資方認為眼下中國內地觀眾真正比較接受，能獲得較高票房的型別片還是講形式，講包裝，講氣勢的大投資電影，如《英雄》《無極》，因此，這次《黃金甲》乾脆就擺開架勢，突出形式。想法說不上不對，但這種直來直去不抱琵琶的姿態很容易成為標靶，為避免《無極》式風波，還是隱諱點好。

再從宣傳推廣的角度講，七個字的片名顯然比《英雄》或《十面埋伏》更難推廣，簡單舉例，《英雄》或《十面埋伏》字數少，很容易做進平面媒體大標題裡，這樣很醒目，傳播效果也很好。但《滿城盡帶黃金甲》字數多，難做進大標題，要做，只有簡稱，簡稱什麼呢？《滿城》？顯然不妥，《黃金甲》？稍微說得過去但會讓不知道的人如墜雲裡霧裡，甚至可能出現諸如“黃金寶”“黃金榮”這樣的辯識笑話。我發現一個規律，2000年以後，中國電影票房最好的影片片名基本沒有超過五個字的，如《英雄》《無極》《十面埋伏》《大腕》《甲方乙方》《不見不散》《天下無賊》，甚至《七劍》《神話》《頭文字D》。這些電影自身的號召力是一方面，另一方面，從傳播學的角度講，它們字少經常進標題，而進一次標題就相當於打了一次免費廣告，傳播效果當然事半功倍。字數愈多，詮釋所費筆墨自然增多，宣傳主體被淹沒，傳播效果打了折扣。

基於上面的一些初淺看法，我認為《滿城盡帶黃金甲》這個名字是隻見樹木不見森林，只有氣勢沒有優勢。看起來英雄無比，實際上有些許赤膊上陣逞匹夫之勇的意味兒。我建議還是改個名字，簡短有力易於傳播就行了。為什麼不就叫《唐·雷雨》呢？多史詩，多有意境啊。

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葉錦添沒大逆不道

歷史以及經受歷史考驗的名著是積澱，是財富，但我們沒必要把它當成讓人大氣不敢出的包袱。想想我們活在21世紀吧。

葉錦添沒大逆不道

京城最近多雨、少雷，但影視圈雷聲陣陣。

“雷老虎”不再講“以德服人”，唾沫飛濺，目標直指《赤壁》和《紅樓夢》。《赤壁》臺詞被“雷”，《紅樓夢》則是造型被“雷”。

內地觀眾好像是特別懷舊的一群，常常拿著舊版的臺詞或造型索驥新版，放大鏡所及，倘有不一致處，即指責新版亂改或胡謅。生活化場景是他們不大願意見到的，英雄最好是不吃飯不上床整天打打殺殺。一旦有不符合原作的生活場面和臺詞，他們就總是能找到訕笑的理由。比如《赤壁》裡諸葛亮給馬接生，馬在三國戰爭裡重要性不亞於人，“為馬接生”這類事在當時不是小事，編劇新增、渲染此類場面並非臆想，不料卻遭鬨笑。歷史名人之後也常跳出，說東道西，打著維權旗號對編導進行精神虐待。反觀香港的黃飛鴻電影系列拍了一百多部，很多版本的故事甚至人物全不一致，但也沒聽說後人要告狀，沒聽說觀眾拿這部跟上部對比：怎麼這麼搞呢？邊感慨邊笑個不停，以顯示自己智商不低，兼且笑神經發達。

吳宇森沒尋思加入三國研究組織，葉錦添也沒加入紅學會，因此他們的許多個性化創意沒有“防火牆”，被視作離經判道。在內地超過一小撮觀眾心目中，跟原著特別是有年頭的名著有差別的創作是容易遭到鄙視的——除非創作者是這方面學術權威，能以該領域專家身份講出來龍去脈子醜寅卯。如果單單是個影視從業人員，也沒有耆老名宿保駕，根據自己的理解，對影像進行了再加工、創造，那對不起，等待你的多半是滔天洪水。

“雷”《赤壁》臺詞的“腦僵”，“雷”《紅樓夢》新造型的人也是“腦僵”，而且大部分是為雷而雷，乾打雷不下雨。“腦僵者”用僵化的頭腦限制創作者的想象力，動輒指責“你們怎麼能這樣呢”或驚呼“天哪”，說明了我們這個國度離真正的“思想解放”還有相當遠的距離。藝術範疇的思想解放，其實就是“無禁區”，變“一元”為“多元”，容忍、支援對藝術作品的個性化打造，不論這種打造離傳統想象有多遠，都要給予發揮空間。“填鴨式”教育抑或單純追求答案正確、只信權威的思維模式，把很多觀眾的頭腦禁錮了。要知道，在當代影視作品中，“原著者”只是龐大製作團隊上百個工種中的一環，不管他是陳壽、羅貫中還是曹雪芹，他都不應該是最重要的一環，更不是一切創作的唯一出發點！

我從來就不認為影視創作一定要完全忠實於原著，否則還要編劇幹什麼用？我也不認為葉錦添不完全按照《紅樓夢》文字描述或歷史考據做造型就是大逆不道。成長、受教育背景不同，