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不誠偏擾。文字工作者也要“非誠勿擾”，只有帶著真誠寫作，才可能受人尊重；反之，就只能製造雜音，讓人厭煩。

希望譚飛繼續保持真誠的寫作態度，活到老，寫到老。

是為序。

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譚飛自序：我看譚飛�

我看譚飛

譚飛

伍迪·艾倫的電影《安妮·霍爾》開頭，那位喋喋不休的主人公面對鏡頭，坦白他從小就住紐約輕軌旁，每有列車駛過，房子就嘩嘩譁亂抖，落得一個神經兮兮後遺症。回溯譚飛小時侯，住在一偏僻小學露天電影院旁，每有電影放過，就控制不住喋喋不休，也落得一個想寫評論後遺症。

譚飛自從看了春節聯歡晚會後，就誤認為知道幽默與調侃的區別了。他11歲第一次拿起筆，敞開他幼男的心扉，為春節晚會每個節目打分。這些評論就像小狗屎，雖然臭，但是，還帶著一些自然的味道。後來他做了記者，做了策劃人，文筆貌似更為老辣、風趣，但自然清臭卻越來越少了。

譚飛一直有輕度自戀傾向。上小學時唱歌非領唱不唱，讀大學時容貌清秀但土得掉渣，他以為自己會有很多異性傾慕者，或者有很多理解自己的同窗，結果證明是南柯一夢，人緣不佳，形單影孑。工作後越來越胖，對自己容貌越來越不自信，他又把自己的才華看得過高，傻恃才傻傲物，導致很多人不待見。別人不待見自己吧，譚飛就轉而四處尋找可以讓自己出名露臉的機會，這時他終於下定決心，寫評論，因為每篇評論後面都可以自然帶出作者“譚飛”二字，寫得多，當然曝光就多。

譚飛的小聰明伎倆在很多高人不屑於寫評論的前提下慢慢得逞了。他專揀熱點事件、熱門人物寫，在混取點選率的同時也慢慢獲得業內外人士關注。譚飛愛讀金庸、古龍、王小波、大仙、李承鵬、潔塵、王朔、杜拉斯、海明威、錢鍾書、馮唐等人的文字，但沒學會人家文章裡渾然一體的邏輯，出淤泥而不染的氣質，只是“雞賊”地注意到人家的某些文字感覺，然後混揉混揉，移為己用。

基本上，譚飛是一個庸俗的人，因此他才能注意到那些俗人才注意到的事。加上他的成名慾望太過強烈，他的評論文章就容易體現出“語不驚人誓不休”的風格，換一種說法，就是“為賦新詞強說笑”。他文章裡僅有的那些幽默感被一些網友捧成“嬉笑怒罵皆成文章”，其實他很清楚，有些“說笑”是強裝的，是為了閱讀快感刻意為之，登不得什麼大雅之堂。

除庸俗外，譚飛的另一大特點是喜歡賣弄智商。就我的瞭解，譚飛不算笨，但也稱不上多聰明。因此，他在文章裡賣弄自己的頭腦就屬於“假賣”，跟“假純（甲醇）”同類，時時露出皮袍下的“小”來，譚飛為了證明自己聰明，很多文章裡抱持的觀點故意跟主流聲調不符，從而引發了一些有識之士的聲討。對這些地方，讀者看的時候是一定要分辨的，要嚴格執行國家對有害物質的控制要求，別輕易中了譚飛的招。

譚飛的刻薄也讓我厭惡。他比較愛做的一件事是“以小人之心度君子之腹”，只要是他不認識或不認識他的，不論知名度大小粉絲多寡，他言語上皆多有輕慢。用語刻薄，有時甚至到了惡毒地步，一字一句，罄竹難書。譚飛曾說自己在寫批評文章時特別有快感，這是一個比較危險的訊號，大家都要注意他的心理健康。譚飛的嘴也挺尖刻，用他老家四川話說就是“牙尖實怪”，被外界發現這個特長後，他就經常被天南地北電視臺請去做聊天節目嘉賓，甚至獲得了一批60歲以上的老太太粉絲，他不以為恥反以為榮，憑此四處招搖顯擺。

但說譚飛庸俗而真誠是抬舉他了。他的評論裡也時不時流露出一股濃烈刷牆水味兒，為了達到某些不可告人的目的，他的部分文章相當虛偽，只講包裝、假模假式、聲東擊西、形左實右。我曾經規勸過譚飛，希望他走上一條更偉大、光榮、正確的路，但他總是辯稱：“娛樂圈的水很深啊。”

——所以，用譚飛自己的邏輯推斷，他的評論集子《非典型性娛樂》也無非就是條證明娛樂江湖水有多深的“吃水線”而已，沒什麼太國計民生的意義，他要想指導什麼、引發什麼、甚至改變什麼，我看：強努罷了。

譚飛

2008年10月10日

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名人寄語

他的有些觀點，別人不一定都贊成，但一定會重視他的論證過程，文字工作者也要“非誠勿擾”，只有帶著真誠寫作，才可能受人尊重。（著名導演 馮小剛）