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有人會說：“你這哪跟哪呀！”我同意阮次山的一句話：許多不相關的事其實是有關聯的。放在馬悅然身上，沒事閒得寫篇微型小說，賺點菲薄稿費，直面老去的歲月，誰信？他肯定要用點春秋筆法述心跡泯謠言，順手指導指導也未可知。
我得到的第二點心得是：馬先生特別喜歡在文字中夾雜點方言，尤其是四川方言。像“那有啥子稀奇”“穿牆貓”等等被馬悅然怪異組合之後，我覺得四川方言特有的美感基本沒有了。可能馬先生對美的認識跟大家夥兒都不同，跟李澤厚不同，跟王朝聞不同，跟丹納也不同。因此，以他的年齡，喜歡“後現代”“超現實”也是既矛盾又正常的。馬先生在四川住過，四川話懂皮毛。當然，以他的見識，不可能只認同川話，但“文白夾雜”“普方並重”是一個他喜歡的路子。
這篇《烏鴉的智力》基本風格是荒誕，也就是前言不對後語，有老來憶舊的東西，有影射的東西，但也就“漢學家”水準，貌似靈動，沒瀟灑起來，總覺得“隔”。從馬悅然對中國作協的諷刺看出，他不喜歡官方路數的作家。我據此得出結論：郭敬明在王蒙推薦下加入作協，反而離“諾貝爾”更遠了。當然，小四的優勢是年輕，評委換屆他是等得到的。
馬悅然的東西其實有點像老人囈語，沒規範，無邏輯，這篇“微型小說”參加高考可能得“零”分。但我最後一點結論是，現今中國作家中有一個人的調調似乎很符合馬的口味——王朔。不是他的小說，而是《我的千歲寒》，風格可以被馬悅然引為同類。馬老努努力，王朔說不定能千年“諾”一回呢。
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