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技方面，這一點非常重要，島國的資源不足，永遠受制於人，石油的貧缺，立刻就造成了一場危機，而當他們重視了科技，樹立了“科技立國”的目標之後，立刻就擺脫了石油危機的干擾。

第三，加強對外的力量的聯合，吸取其他國家的技術，管理，知識，同時為了防禦這所帶來的不良影響——其他國家的資本入侵，又形成了各種貿易組合，這無疑是非常有先見之明的。

第四，合理的加強了管理體制，造出一整套全面質量管理體系，以優質、低價、服務周到的產品佔領海外市場；建立強有力的金融組織體系和相應的金融制度，解決企業資金不足問題等等。

其次便是政治方面的原因，這且不提。

縱觀日本的近代史，這些輝煌的抱團一代，所創造出來的奇蹟之中，同樣擁有許多其他的閃光點。

二戰之後的文學，便是其中之一。

研究了發展史的小柳，自然對文學方面，有著更深層次的研究。

日本的近代文學史，也同樣有趣。

二戰之前，日本的文學史，是屬於溫和性質文學的領域，處於那種，充滿了幻想，羅曼蒂克，宣傳善意，美好文學的時代，這也就是所謂的傳統方面的文學。

而當二戰之後，日本經濟崩潰，社會混亂，人們普遍感到空虛和仿徨，對未來充滿了絕望，在這種情況下，文學的受眾悄然發生了變化，而那些作家們，也同樣受了這種環境的影響，展開了對傳統文學領域的挑戰，並且一舉擊敗，將整個文學的時代徹底代換。

二戰之後的文學，充滿了諷刺，嘲諷，惡意，宣洩，墮落，宣揚人的醜惡——哪怕是墮落，都是情理之中的，因為這就是人類。人類的本質，就是醜惡的，無需為這種行徑，而感到自責。

無論是石川淳、坂口安吾，還是太宰治、織田作之助等作家，都是這類領域的大家。

特別是太宰治，這位悲劇文學的始祖之一，在發表《斜陽》、《失去做人的資格》等作品，描繪走向毀滅時所謂人性的脆弱性和可悲性，又發表了最為出名的《人間失格》之後，便自殺而死。而事實上，這位悲劇文學的創始人之一，曾經多次自殺，只是最後一次，因為身體不行，終於成功了而已。

而這一代文學家，給日本的文學史，奠定了一種風格，成為了現代文學的一種主流。

當然，也只是一種主流而已。

還有一種主流，便是再近代的一些的文學家，所創造的“內向的文學”，描述的便遠遠淡化了原本的主流，注重描寫人類的平常的生活，並探索更深層次的含義，一些“我是什麼”、“我應有的地位”等間題，將原本充滿惡意的文學，開始向藝術化轉變，並且對過去的悲劇文學，產生強烈的懷疑。

這兩種文學，便是現在的日本的傳統文學界的兩大主流。

這個世界的日本，雖然沒有經歷過二戰，但同樣經歷過大規模的內戰，引起了十幾年的混亂，和前世的發展，有著很多相似之處，戰後的發展，也不知道是冥冥之中的註定，還是什麼，幾乎和前世完全相同。而文學的方面，也同樣相同。

小柳的《金錢的奴隸》，風格雖然詭異，似乎與眾不同，但事實上，描述了很多任性的醜惡，還是屬於前者的風格。恐怕那些評論老師們，有不少就是這一類文學的大家，故此選擇小柳，才得了這第一名吧……

深深呼吸一口氣，小柳將這些念頭丟擲腦外，開口說道：“我在五歲的時候，在父母的教導下，學會了如何閱讀，哪怕異常艱難。然而這便是我人生當中，最重要的開始，十八個年頭的日日月月，也許在其他人開來，這不過是很短很可笑的一段時間——經常有人和我說：我在你這個年紀，還在叛逆——但是我不一樣，這段時間內，那個美好的開始，所帶來的展開，讓我體會到了文學裡面的神奇與奧妙。這前所未有，這匪夷所思。我很幸運，能夠獲得閱讀的開始，並且培養了這個興趣。”

隨著小柳的說話，臺下不少還在談論的人們，此時都停止了話語，齊齊的看了過來。

還在審視小柳，打量小柳，對小柳這等年輕的年紀，有些不以為然的人們，此時稍稍正視了一些。

不錯的開場白，那些大家、大能們，心中這樣想著。

“小柳君還真是帥啊……”看著講臺上從容的小柳，美咲下意識說道。

“恩。”真白點了點頭。

長門八月，看著臺上的小柳，不由默然，她隱約想到，一年之前自己上臺的緊張，明明自