第2部分(第3/5 頁)

深度解析：由怪物到凡人：《指環王》中的計算機合成影像 210

取景 213

景框的面積與形狀 214

畫內空間和畫外空間 219

取景的角度、水平、高度及距離 221

動態景框 227

影像的時間長度：長鏡頭 242

長鏡頭的功能 243

長鏡頭及動態景框 246

結論 249

延伸閱讀 249

相關網站 253

電影幕後花絮DVD推薦 253

第六章　剪輯：鏡頭之間的關係 255

何謂剪輯？ 256

電影剪輯的特性 258

鏡頭A與B的圖形關係 258

鏡頭A與B的節奏關係 263

鏡頭A與B的空間關係 265

鏡頭A與B的時間關係 267

連續性剪輯 270

空間的連續性：180°線 271

《馬爾他之鷹》中的連續性剪輯 273

連續性剪輯：幾個重點 278

更進一步：越過動作軸 280

交叉剪輯 281

時間的連續性：順序、頻率和長度 284

深度解析：緊湊的連續性剪輯：《洛城機密》與當代剪輯 286

連續性剪輯之外的剪輯法 291

圖形及節奏方面的其他可行性 291

空間與時間上的不連續性 293

不連續性剪輯的功能：《十月》 297

結論 300

延伸閱讀 301

相關網站 304

電影幕後花絮DVD推薦 304

第七章　電影的聲音 305　。　想看書來

目錄（2）

聲音的威力 306

電影聲音的基本要素 308

知覺特性 308

選擇、改變與組合 310

電影聲音的特性 318

節奏 319

忠實度 321

空間 322

深度解析：畫外音與視覺觀點：《危險關係》中的現金調包 326

時間 333

電影聲音的功能：《死囚越獄》 338

方丹的口述 338

音效與敘述 340

聲音母題 341

音樂 342

聲音段落舉例 343

結論 347

延伸閱讀 347

相關網站 351

電影幕後花絮DVD推薦 351

第八章　總結：風格是一種形式系統 353

風格的概念 353

風格與電影導演 354

風格與觀眾 355

分析電影風格 356

第一步：決定該片的組織結構 356

第二步：辨識顯著的技巧 356

第三步：找出整部影片中技巧的模式 357

第四步：提出這些技巧的功能以及形成 的模式 358

《公民凱恩》的風格 360

結論 367

延伸閱讀 368

電影幕後花絮DVD推薦 368

第四部分

電影的種類

第九章　電影型別 373

瞭解型別 373

型別定義 373

分析型別 375

型別歷史 376