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氛欣欣向榮啊！我們開辦了幾期培訓班，我們演的戲，很快就在群眾中自己演起來了。有的群眾竟跑幾個縣到我們那裡要劇本。我們演的大戲，他們也要劇本，演外國戲，他們也要，還來學習粘大鼻子，真有意思。這也反映了群眾對文化生活的需求是很強烈的。解放以後反而感覺到文化生活沒有了。那時感覺到非常自由，非常民主。

日本人往前面打，我們就在後面跟，逐漸把他們的地方吃掉了。到了1942年，百團大戰後，日本人也發覺這樣不對了。中國這麼大，他有多少兵力呀？他把國民黨打跑，只能佔領一條線。他老往前面打，後面不穩固，這是危機。所以，岡村寧次也說，把國民黨打走了，自己也就完蛋了。

這時日本人開始跟國民黨談判，引誘國民黨投降，而把重兵即百分之八十的日軍、百分之百的偽軍，全都壓到解放區搞大掃蕩。你想，就晉察冀那麼個小地方，敵人用了十萬兵力，幾乎把每個山頭都走到了。所以，那時我們就跟敵人展開了游擊戰爭，像我們這些沒有武器的人，就跟敵人周旋。怎麼個轉法呢？我們幾個劇團合到一塊，由部隊的人帶著轉，有偵察員幫助，每到一個地方宿營時，先通知，一旦有情況，第一個集合點在什麼地方，第二個集合點在什麼地方……如果你趕不上，晚上宿營地可能在什麼地方。然後，才告訴伙房在什麼地方。睡覺時不能脫衣服，要把鞋子枕到頭下，一聽到有“嗵嗵嗵”的跑步聲，就知道要集合了，把鞋子一穿就跑去集合。有時連飯都顧不上吃呀！

通常，敵人的襲擊都是在天不亮之前，因為黎明前的黑暗，正是人們最困的時候。所以，天不亮之前最緊張，一聽槍響穿鞋就跑。我的身體還不錯，一般人那時都得了病。我有個特點：每到一個地點，我是先看廚房，人家先往集合地點跑，我先往廚房跑。我有一個大缸子，到廚房抄起一缸子還沒煮熟的米再跑。如果第一個集合點我趕不上，就往第二個集合點跑。在路上，米還在熱水中發泡，吃下去也能消化，這樣身體保持得很好。那時，幾乎什麼工作也不做，就是跟敵人轉。有時轉來轉去，轉到敵人屁股後面去了，那就跟著敵人後面走，敵人到哪你到哪，這是最保險的。等敵人發現你了，快轉移。等他掉回頭來追你，快轉移。那時正是深秋啊，蹚水過河，對男同志還好說，女同志就受不了了，背是背不起的，有例假的，在夜裡就拉著在河裡跑。到了深秋後，跑過河去，衣服都“丁零當啷”的了，凍冰了。尤其女同志，不得病的太少了。

1942年以後，中央提出精兵簡政，因為隊伍太龐大了不好活動。壓縮下來的人，例如小鬼，送回延安，後勤也都壓縮了。留下來的，就動員化整為零，搞些小型宣傳活動，叫做“武裝宣傳隊”或“武工隊”。敵人搞大掃蕩，我們就跳到外圍，跳到敵人的心臟中去搞宣傳，去演出。我們曾從河北跳到山西的雁北繁寺縣。1943年，我們就搞了一個武裝宣傳隊。這個宣傳隊是由我們十幾個身強力壯的組成的，是一支短小精幹的隊伍。有一個武裝班，有幾個朝鮮義務兵和幾個日本反戰同盟會的人，合在一塊搞的。演出的劇目有《把眼光放遠一點》、《放下你的鞭子》等。怎麼演出呢？方式可以靈活，像賣藝的藝人一樣，可以擺地攤式的。

在戰火紛飛中感受文藝的力量（2）

演出時要注意時機，例如，演《把眼光放遠一點》時，找一個大院，有兩個屋就行了，劇中老大住一個屋，老二住一個屋。當時我演老二，凌子風演老大，嶽慎演老大妻，林青演老二妻，牧虹演村長，那時的村長大多是兩面村長，郝如玉演二傻，演我的兒子，吳堅演凌子風的兒子。

有時還搞突擊演出，例如，在東山坡這個敵人炮樓下面演出時，頭一天派人把敵村長找來，通知他我們明天要在什麼地方演出，讓他到時候把人動員出來，動員到那個大院裡。天不黑時，我們就先在四十里地之外化好裝，戴上鬍子，穿好衣服，然後出發。到地方後，派一個班把炮樓封鎖起來，還通知他們也出來看戲。他們哪敢出來？因為他們不知道八路有多少人，怕是計策，端他的炮樓，就說：“哎，哎，您跟八路說說，我們就謝謝了。”我們就在下面敲鑼打鼓地演出。實際上，說是一個班，有時就幾個人，或找上幾個民兵，帶上手榴彈，只要他們一下來，我們丟個手榴彈，手榴彈一響，人們馬上就撤了。演出後，還對群眾做宣傳，說：“你們在敵人鐵蹄下，生活在水深火熱之中，我們八路軍沒有忘記你們，我們是來慰問你們的……”老百姓還真有哭的，因為他們好久沒有看見中國人的軍隊了，看到的都是日本人的軍隊。他