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寫得再好，人們還是敬而遠之。陸沉下位的命運便成了自然而然的事情。

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長不大的孩子（3）

他是個驕傲的人，以致讓那些聰明的達人受了傷。

連小山自己也說：“我盤姍勃窣，猶獲罪於諸公，噴血吐之，是唾人面也。”

人家說他一輩子有四痴。不靠自己父親的權勢而撈個大官，這是一痴；中了進士還不務正業，一門心思地寫些耍個性的文章，這是二痴；揮霍無度，家裡人一起跟著受罪，讓外人都覺得可惜，這是三痴；人們無論怎樣騙他，他都不記恨人家，還是一如既往地相信人家，這是四痴。

你不能不感嘆，富貴家的小公子竟然這麼任性地拒絕長大，守候著自己的赤子之心，日漸消瘦。

我不禁有些失語。

真正的詩人不是在玩文字遊戲，而是在像他的詩一樣生活。

我捏緊自己手中的筆，這樣的力量能不能戳穿世間這滾滾的紅塵，畫出他的樣子呢？

從中午一直坐到黃昏，從黃昏坐到深夜。

一盞燈默默地對著我，城市的夜晚比白天還喧鬧，那古典的詩意遁逸在幾頁書紙上，如深閉的門，把我隔在外面。

我無處可去，天空中沒有月亮，也沒有星星，有的只是充滿了疲憊和無聊的荒涼。

雁過舊時（1）

聲聲慢/李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來風急。 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨。這次第，怎一個愁字了得！

《聲聲慢》這詞調名，始見於北宋晁補之詞，毛先舒《填詞名解》雲：“詞以慢名者，慢曲也。拖音嫋娜，不欲輒盡。”用白話文說，就是聲聲慢的“慢”其實就是說，在唱曲的時候要延長音調，纏綿不盡的唱出，求的就是迴環往復，大約就有點詠歎調的意思。但是易安這闋《聲聲慢》卻與眾不同。原來的《聲聲慢》的曲調，韻腳壓平聲字，調子也相對比較沉緩，而易安的這闋詞卻改押了入聲韻，並且大膽地反覆用了疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀婉為淒厲。也因此許多學者對這闋詞有不同的審美感受。

比如《詞林紀事》引許蒿盧的批評說：李易安此詞頗帶傖氣，昔人極口稱之，殆不可解。鄭騫也認同許蒿盧的說法，意思也就是說這首詞有點粗俗，他們不理解，許多年來人們都喜歡這首詞是因為什麼。所以說粗俗，大概是這首詞的用字口白過重的原因。當代著名的詩詞大家葉嘉瑩先生對李易安的這闋詞也持有不同看法，雖然她不同意評論這首詞流於粗俗，但對於“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”一連十四個字的超級疊加，認為頗有過頭。

我們這裡暫且不說這些過於學術的品評，但從一般的閱讀感覺上來說，這首詞的確是一首難得的好詞。

一天下來，孤獨的女人，在孤寂的院子裡轉悠，這種景象，連想一想都會讓人揪心，更何況是一個敏感的天才詩人。好像上天給了她不讓古人的卓絕才華的同時，也給了她許多的不幸。

一般人都認為，李清照這個出身貴族的女人，前期是很幸福的，她的不幸大約也就以1129年，也就是建炎三年八月趙明誠病逝開始的，9月就有金兵南犯，李清照帶著撕裂的心和沉重的書籍文物開始逃亡。一路上她基本上是沿著皇帝趙構先生的逃亡路線逃亡的，皇帝象徵的就是國家啊。

真是恥辱的經歷。

趙構一路抱頭鼠竄南下，經越州，明州，奉化，寧海，台州，金兵氣勢洶洶狗攆耗子般追得高宗跑到海里，不敢上岸，真他媽的機智，這老小子跑到了溫州。李清照一孤寡婦人眼巴巴地追尋著國君一溜煙遠去的方向，自己僱船，求人，投親，靠友，帶著她和趙明誠一生蒐集的書籍文物苦苦地堅持著，戰火中，她個人實在難以保全這些珍貴的文物。結果是連連災禍臨頭，被燒的被燒，被搶的被搶，被偷的被偷，她半生心血不可避免地化為烏有了。

皇帝已經跑得不見了蹤影，天下惶惶，李清照孤零零地站在戰火苫荑的土地上，分外消瘦的背影被病懨懨的夕陽吞沒。

時間，時間，時間碎裂如流水，而人從來就是被改變的，被留下的，被掩埋的。

她沒有孩子，身邊也沒有什麼親人，她確實老了，在杭州，一個衰老的女人守著一個孤清的院子，情何以堪。