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何安下道：“可畢竟他寫字個個都綠。”對此震和子也想不明白，信上讓找寫春聯的人，於是跟何安下到了上香人中，叫了一聲：“你們誰過節寫春聯？”有人答應一聲，趕忙將他請到一旁。

何安下問道：“在紅紙上用墨寫字，能發出綠光嘛？”不料寫春聯者毫不猶豫答道：“能。”震和子與何安下大驚。寫春聯者解釋，那是眼睛的緣故，因為紅與黑配在一起，在眼膜上會有綠色的幻影，春聯是紅紙黑字，他過年時，春聯一寫數百張，寫一會便滿眼綠光。

震和子見何安下一臉沮喪之色，便追問寫春聯者一句：“我見過人家門上貼的春聯，怎麼從來就沒見過綠色？”寫春聯者：“一眼看去，當然沒有，盯住看一會就有了。”震和子抱歉地看看何安下，何安下掉頭便跑，震和子慌忙追出去。

震和子越過幾重院落，見何安下在一座大殿前仰頭上望，站得痴痴呆呆。震和子走到他身旁，見牌匾是黑底紅字，便問：“怎麼樣？”何安下回答：“綠的。”

司馬春夏到過龍頸山的訊息，不知怎的就傳開了，許多青年上山詢問，何安下都避而不見，而當初招待過司馬春夏的小道士，卻非常活躍，對司馬春夏坐過的椅子、喝過的茶壺大加介紹，來訪者詢問司馬春夏的相貌，小道士說是碧眼方瞳、虎背熊腰。

一百天很快過去，前元戲子的墓被開啟。所有人都相信老道長會尸解成功，留下永遠不壞的遺體。

開缸，他的屍首栩栩如生，額頭有一塊灰色的黴斑。畏界風陰沉了臉。

第二天，道觀傳出前元戲子尸解成功的訊息，周圍富商紛紛捐款，縣長送來“道骨長存”四個鎦金大字的匾額。

然而，全觀道士已人心惶惶。幾日後，震和子離觀，說要去遙遠的崑崙山，尋找玄關一竅。何安下要求同去，震和子回答：“如果找不著，一生也就浪費了。你還是下山吧。”

何安下在道觀又住了三日，第四日清晨，他坐在山頂，面朝震和子去路的方向，將琴橫在膝頭。亂彈幾聲，看著周圍飄落的樹葉，雖然不是琴聲令萬物凋零，也有幾分《沖虛真經》裡的意境。

傍晚，何安下離開了龍頸山。

（前傳完）

第一部分第1節：自序

自序

隱市者、早逝者、混世者

1992年，高中畢業前夕，我在三味書屋見到一本民國道家文化的書，登有編者照片，暗覺將來會認識此人。1998年，我結識書的編者，他已八十餘歲。他非出家人，住在鬧市中。

隨他學習初期，我的語言表達能力降低到最低點，便採取一種特殊交流方法——寫文章讓他評點。他因有濃重口音，也是邊說邊寫。

對我寫的文章，他說〃下筆如有神〃，這是在諷刺我。因為某些問題，看我文章，他覺得我已經懂了，一問則發現我不懂，實在缺乏悟性，只是偶爾筆下通靈。

這些討教文章，因他介紹，有幾篇在道教刊物上發表，有讀者還熱心地邀請我出家。我是辭職求學的，不是為省出時間，是因為心境，不知覺便閒置了自己三年。三年後，我的筆用於寫紅男綠女、時尚訊息了。很懷念以前為求學而寫字的歲月，那種文字裡沒有掙扎。

我去老人家都是下午三點，他午睡醒來後，會先給我講點民國時期的江湖掌故，然後再論學術。那些掌故便是此部小說的初始素材。

小說採取系列短篇形式，追溯遠緣，是因我一位高中時代的朋友。他早慧卻不早熟，在藝術、佛道上有較高悟性，不耐煩人情世故，活著活著便活傷了自己。他在結婚的第三天逝世，之前他將他寫的武俠小說留給了我。

那是他改寫的古龍作品《三少爺的劍》，僅寫了三章，是三十二歲所寫。在我的高中時代，是他推薦我看古龍小說的。我買的第一本是《大地飛鷹》，此書主人公名叫樸鷹。

不擇手段是人傑，不改初衷是英雄。樸鷹身上兼具人傑和英雄的特質，最後他的英雄本性佔了上風，業敗、身死。古龍的絕筆叫《獵鷹…賭局》，此書中樸鷹死而復生。人傑與英雄之爭，是古龍臨終前思考的命題，我的那位朋友也是這樣。

《獵鷹…賭局》是短篇系列，分看獨立成篇，合看又相互關聯，每篇都寫得很有自制力，惜字如金，國畫一樣留白，人物和情節皆有可遐想的餘地。武俠本是一種情懷，無須寫盡，如三少爺的劍，虛刺一兩下，對手便意會到自己的勝負生死——古龍絕筆便有此味道，這是當年他告訴我的。

古龍最後的文字技