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erotic）與性相（sexuality），又怎樣突現和挑戰了香港社會文化保守的面向？這是本章力求闡述的重點，企圖透過理論和電影文字的分析，看張國榮的“身體”（body）如何體現（embody）層次分明、質感豐富的*光譜。
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早期電視劇集的“反面人物”（1）
張國榮早期反面人物香港電臺電視部製作的《歲月河山》之《我家的女人》、《臨歧》之《女人三十三》，以及《屋簷下》系列之《十五十六》和《死結》，是張國榮早期的電視演出，卻不約而同都是扮演為世不容或反抗主流社會意識的角色，當中涉及*、通姦、姊弟戀與第三者等“反面”形態。這些被分派的故事人物，都擁有雜而不純的特性，同被社會道德判定為“偏差”的行為，而當時臉孔仍然稚嫩的張國榮，卻以細膩的感情、敏銳的身體語言節奏，揣摩每個人物的內心世界，再以自然的意態具體呈現這些角色的言行舉止，尤其是《我家的女人》的演出，更奠立日後《胭脂扣》的人物原型與基調。
《臨歧？女人三十三》講的是忘年戀和姊弟戀，飾演年青作曲家毛毛的張國榮，戀上比自己年長的舞�
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