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總是藉助敘述才得以完成，但敘述功能又每每屈服於解釋，因此它的完整性操守受到了摧殘，人物和故事的連續性被“急功近利”的意義分析所肢解，最終支離破碎，成為乞丐身上的破衣爛衫。難怪作者說“寫著寫著就有點像理論了”
諸象的魅惑（2）
人與人之間、人與自然之間的交流並不止於語言，在語言之外還有許多秘密的通道讓我們走向社會，與他人相遇。語言只是社會交往中浮出水面的部分，它的有效性很大程度上取決於沒入水中的部分，取決於水的溶化。許多時候言語並不是必需的，甚至是多餘和敗事有餘的，人應當學會潛心體會沉默和沉默中的意義。在《暗示》這部作品中，韓少功調動了有生以來的經驗，特別是下放汨羅歲月裡的特殊記憶，透過對這些經驗記憶的系統解讀向讀者舉證，在我們尚未開口說話的時候，彼此的交流就已經開始，潺潺涓涓或是滔滔滾滾地進行著；即使是理屈詞窮、無言以對的時候，交流也沒有終止。它透過身旁一團跳動的爐火，透過窗外吹來的一陣清風，透過一個
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