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。如解曉東的《為我加油》，也體現了搖滾風格；《向東北》溶入了說唱藝術。
他說：“嚴格來講，嚴肅音樂應該分為古典音樂和現代音樂。從審美取向來看，通俗音樂從內涵上講更多的是接受了古典音樂的‘衣缽’，而不是接近現代音樂。”
孫川有著堅實的音樂理論基礎。他說：“我對音樂美的追求，矢志不移。”他的寫作有其一慣性，對藝術的追求有著堅韌性，而不是流行什麼寫什麼。
孫川說：“我不會為了錢而去寫作品，因為這是一種藝術的追求。但我也不否認，我從研究音樂美學轉而寫通俗音樂，其中不乏錢的因素。因為，在當今的社會里，通俗音樂和錢是分不開的。
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睡在德國的第一天凌晨，我卻醒著（16）
“我們搞現代流行音樂，一要保持民族風格，二要迎合世界潮流，三要學習外國技術。製作流行音樂的硬體，都是外來的，我們有什麼理由不去學習呢？
“作為一箇中國作曲家，他的作品不可否認會帶有其民族的特色，這是自然流露的，不必強調。但是，作為一箇中國的作曲家，更沒有必要去故意不民族化。”
孫川是北京人，有著一副高大的身架和一個寬闊的胸懷。對於他性格的培養，他說不能不提起西藏，他父母是援藏幹部，在西藏孕育了他，在四川生下了他。十歲時他在西藏的生活經歷，對他性格的塑造，起著深遠的影響。他曾在一篇文章中回憶他目睹一場高原暴風雨的形成、發展、運動的全過程以及他當時的感受：開始還是陽光普照，天地間一片晴朗，突然遠處山巒輪廓線上出現了幾團黑雲。我們站在山頂，幾團黑雲頂部突起成峰或成塔和在雲裡折騰的閃電全都一覽無餘。不一會兒，幾團黑雲混成了一團更濃更黑的雲，急邃地變化著，不斷射出耀眼的電光和傳來隱隱的雷聲。稍傾，雲底突然裂開，甩出一縷如美女青絲般齊整平滑的雨絲。我們頭頂和�
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