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跟他互動。或者他說多了我用手勢表示OK，再提問下一個問題，我是無聲地跟他交流。”

“電視採訪有什麼特點？”

“電視訪問要求有節奏感，等對方說完以後你再說話。當年有一個日本女孩跟我去採訪黑豹，她說要看我現場採訪。我在採訪的過程中，她覺得特別有意思。我是用我的肢體語言來互動的，我的表情還要體現出我聽懂了對方的意思，我用這種溝通方式。”

“全方位的溝通？”

“對。做電視我不入鏡，但是我要調動對方的積極性。所以採訪中我是隱身的。”

“隱身式的採訪是最時髦的，因為核心是被訪者不是採訪者。”

“我引出他的線頭，不斷地揪出來。所以我跟他的互動，不只是聲音語言，還有肢體語言、表情語言，眼神語言。”

“用你的閱歷跟他的閱歷對話？”

“經常有嘉賓答非所問，滔滔不絕，沒有中心。那時候你一定要顯示你的果斷，說No！不能由著他說。電視是有時間限制的，不像平面媒體有時間可以等待。所以你一定要給對方一個明確的手勢，我很擅長說No！

“訪問是一件很有意思的事。經常在聊的過程中我想好一個問題，但是聽著聽著就忘了，只能急中生智想下一個問題。

“我在訪問溫兆倫的時候我說你是不是信佛？他說我信佛。因為我在跟他溝通時他給我的資訊是那種感覺。”

“每次在訪問時你都是全身心地投入？”

“全部投入。不是兩層皮，我問你答。”

“但是又駕馭又貼近是兩條線啊？”

“這裡邊有感性和理性的成分。我的提問是理性的，但是我的溝通是感性的。我會站在對方的立場上去理解在那個狀態下我會怎麼做、也是他會怎麼做的事情？”

“你說過給予什麼就會得到什麼。你給他們感性和理性，他們也回應你嗎？”

“他們會願意傾訴，因為我特別投入。”

“他們中間有演的成分嗎？”

“有演的成分，但是演的成分我一看就能看出來，瞞不過我。”

“你採訪力求真實嗎？”

“我採訪的時候會設陷阱，要他落到第三步，我會從第一步開始，說著說著到了第二步，然後再說就到第三步去了。這樣自然就真實了。”

“在Channel［V］採訪過多少嘉賓？”

“一週一個嘉賓，還有很多專題人物和新聞人物。”

“你做了什麼？”

“編導。人物採訪、新聞拍攝、專題策劃、節目撰稿、嘉賓聯絡、製作統籌，我最大的能力是協調，時間上的協調。那麼多人，什麼時間採訪誰會安排得很好。否則會浪費時間，北京這麼大，路線那麼遠。我會特別好地協調採訪的路線和時間。”

十四 Channel［V］成就了山奇，山奇成就了《非常中國》

95年12月31日22時30分，《輕騎兵序曲》在北京青年宮圓形廣場奏響。由北京青年宮、北京青年報、北京瀛海威科技有限公司聯合舉辦的“送給你愛樂的方舟”室內廣場音樂會在這裡舉行。

55名音樂愛好者團團圍坐在廣場周圍，中間是中國廣播交響樂團。在中央歌劇院常任指揮高偉春的指揮下，《藍色的多瑙河》輕輕地泛起了波浪。

花童捧著玫瑰花，揹著“北京青年愛樂基金”的鎖鱗囊，在觀眾群中穿梭，把純真的微笑和美麗的鮮花送給了迎接新年的人們。

音樂會還演奏了《卡門序曲》、《拉德茨基進行曲》、《良宵》、《春之聲圓舞曲》等名曲。男高音林金元、孫毅、女中音劉珊分別演唱了《我的太陽》、《勞動號子》、《哈巴涅拉》等歌曲。

音樂會在《友誼地久天長》的旋律中結束。

“這是我當年發表的文章。記得12月31日，到了晚上11點，攝像和駕駛員，都要走了，我沒走，我在那兒待過了24點，直到演出結束。完了以後我特別快樂，內心特別寧靜。一個是新的一年到了，另一個是工作有了著落。雖然不知道這個工作對我來說到底帶來什麼樣的未來？但是我起碼有事情做了。

“午夜時分，我要回招待所，已經1點多了。空氣很清冷，沒有風。天是湛藍的，星星是晶瑩的。我離開青年宮走在馬路上的時候，心情特別舒暢。這種感覺太美好了。我特別喜歡北京清冷的冬天。”

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巴登·巴