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上，說到底都屬較為因循的編劇章法。
我想起最近在香港公映的日本電影《出租天使》（原名為《天使之戀》，2009），同樣是以援交少女的遭遇為主題，但作為一本原先為極暢銷的手電小說，它的確在市場觸覺上敏銳得多。大家都知道援交在日本基本上已不再成為問題——我的意思並非指援交已不存在，而是反過來援交已日常化至不再惹人注目，連傳媒報道探究的動力也磨蝕了，肯定不再屬輿論關心的焦點話題。正因為此，大家都知道再循舊路去突出援交背後的危險性，所有人都會感到缺乏新意，於是crossover的手段就成了正常不過的變奏手段。不少人留意到《天使之戀》，把青春激情危險型別與純愛電影混種交配，當然拼湊上仍見生硬，作品儼若兩出不同的電影在連場放映。但我想指出的，是《天使之戀》更深層的觸覺，在於乘勢把日本的“歷女”風潮融入文字中，令人產生意料之外的感覺。
所謂“歷女”，當然就是指對喜愛歷史的女子，而其中的歷史範圍，主要乃日本史，尤其是戰國時代的武將，幕末時期的志士等都是追捧的焦點物件，而外國史方面則以“三國志”為人氣最盛的關注核心。她們可謂屬繼“鐵子”（對鐵路及火車沉溺熱愛的女子）之後，新興的另一時尚日本女性族群。然而在原本的語境中，“歷�
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