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珍惜眼前人一脈的作品。為何我會這樣說？一來因為整個尋夢過程其實支離破碎，技藝探求與個人堅持的發展在胡鬧的包裝下，不斷在兜兜轉轉凝滯不前。反而在詹瑞文與葉璇及蔡卓妍之間的感情線上，還有一點人情味在內。不過抱歉的是，隨著經濟稍為好轉，這種事事以珍惜為重的感傷設計，已經不再如數年前般令人產生即時的同感。更重要的時代錯位，是創作班底刻意抹黑一切與科層結構有關的代表——警察上層馬虎卸責，演藝學院導師空無一物，連黑社會也講得多過於做，簡言之就是所有系統性僚幕光環下的人物，基本上都一無是處。詹瑞文把杜汶澤的“四頭”之說，改弦易轍挪用作教學上的規範示例，正好是電影中對科層系統最深刻的批評。我想說這種喜劇元素塑造的處理手法，相信在董建華時代或許仍會有若干市場，因為大家都有固定明確的憎惡物件，但身處2007年的時空再來把一切作二元對立來處理（許冠文20世紀70年代上層與小人物的角力，正好因為有嚴厚的現實色彩，才得以在喜劇設計上引人共鳴），我想那是更為嚴重的一種錯配。
第44章 《烈日當空》需要文雋
因為《烈日當空》，我不期然又拿起《靚妹仔》（1982）來翻看。請不要誤會，我不認為兩者由角度到層次有何相近之處，但忽然卻由衷感慨：《烈日當空》
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