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一、把各家所長兼收幷蓄

風格化顯然遜於譚家明；戲劇性不及章國明，劇本嚴謹度又難望嚴浩云云——但她的強項是憑感性的觸覺和情懷，寥寥數筆就已傳達出微妙而深刻的感情或人物關係。

我認為其實可以反過來理解舒琪這段說話——有機會較為全面一睹許鞍華的電視電影后，最令我訝異的是她好像可以與所有高水準的編劇合作無間，由嚴浩（《CID：殺女案》及《ICAC：查案記》）、陳韻文（《北斗星：阿詩》、《ICAC：歸去來兮》及《橋》等）、倪匡（《ICAC：牛扒費》）到甘國亮（《ICAC：黑白》）等，把各人的長處貫穿融化入自己的作品中。如果說許鞍華風格上不及同儕，我想所指的應是對完整性及統一化的美學追求。

但綜觀當年紛呈的傑作，許鞍華給我的印象恰如一塊海綿，不斷以吸星大法把各家所長兼收幷蓄——而往後的發展也足以證明，她才是同代人中成就最高的香港導演。放回當年的脈絡，我益發覺得她那時那刻追求的壓根兒就不是統一的風格，導演渴望的是風格的試煉，其中包含劇本經營、演員指導及電影語言等多方面的探索，很明顯是個人的鍛鍊時期。我不認為許鞍華天真至不知道自己的強項在哪方面，但唯其百川匯河的胸懷，才足以成就出她今天獨步香港影壇的深邃人文視野，其他同路人難以望其項背。

許鞍華對影像風格的追求其實並不馬虎，《北斗星：阿詩》的冷凝疏離迫力，的確有布烈遜（William　Norman　Bryson）的影子——阿詩（黃杏秀飾）與周遭環境的緊張關係，全以影像構成來交代。無論是在澳門遇人不淑被騙子迫她出賣初夜，又或是心地善良的家公家婆不離不棄照顧，阿詩同樣與身邊的環境格格不入。許鞍華刻意以“床戲”來串起脈絡，在廉價旅館中的賣肉生涯雖然不好受，但仍然可以算是自食其力，甚至有時遇上心儀的嫖客（伍衛國飾），還可以有熱戀小情侶的溫馨感覺。可在決定與伍衛國共築愛巢重建新生時，後者竟然在社工（劉松仁飾）探望時，躲在床上吸毒。後來當伍衛國再入戒毒所接受治療，阿詩搬去與家公家婆同住，一個人在床上百無聊賴，便聽到兩人冷言冷語的憂心之詞。三場床戲對照起來，便清楚看到許鞍華的用心——生活坎坷的經驗固然可悲可憫，但喪失人性尊嚴才是最致命的打擊。伍衛國讓阿詩陷於窘境（要她應酬劉松仁，自己擱下一切不顧去“上電”），又或是家公家婆冷嘲她生性慵懶，均直接否定阿詩的基本存在尊嚴。此所以她選擇重投性工作的決定，在電影中似乎以留白的情況處理，實情上均清晰不過——對性工作者求人不如求己的尊嚴執著，有深刻且靜好的呈現。

二、角色潛藏互補

至於許鞍華與甘國亮合作的《ICAC：黑白》，更加看得我目瞪口呆。一小時的有限篇幅內，兩人透過環繞廉署新丁鄭裕玲與三組人物的關係起伏，來建構出令人喘不過氣的緊密劇情迫力。三組關係同樣存在起伏錯落：一是鄭裕玲與上司（劉松仁）及同事（關聰）的關係，她由充滿熱情加入廉署，到以為被同事忽視而不知所措，再經歷因對案件不同處理而出現爭拗（有一廚師為求申請母親來港團聚而賄賂移民局職員），到最後才逐漸釋然，確定與同袍並肩作戰的決心——主導起伏的是鄭裕玲。

二是她與舊同學之間的關係，本來眾人因為可以一起午膳重聚而高興，但迅即便展示了其中的多重矛盾——張淑儀和鄭麗芳代表的中環價值，恰好與繆騫人（警方）和鄭裕玲（廉署）代表的公義價值相對（繆騫人：中環是所公司？是理想？還是你老公？）；但與此同時，後者卻又包含一警廉對抗的張力來。於是四人便環繞以上兩項矛盾而開始磨擦口角漸多，更有心思的是鄭裕玲的表現也隨著氣氛更易而有所轉變。她本來一直在四人中間充當息事寧人的調停人角色，但當繆騫人爆發出因同事被廉署迫至走投無路的怨憤，鄭裕玲便立即義正詞嚴作出反擊——如果貪汙警員的遭遇值得同情，那麼因他貪汙而被牽連的受害人又怎麼樣？其中主導起伏的本來外在變化（四人生活環境及信念價值的變化），但最終鄭裕玲仍主動作出積極的回應還擊。

三是飾演推銷員的甘國亮與鄭裕玲的一段霧水情緣，兩人由一起被困在升降機內，從而萌生好感，到在中環重遇一起乘計程車（另一次中環價值與公義價值的對立象徵），甘國亮表演一次極速變臉法——當知道鄭裕玲在廉署上班後，立即判若兩人並有落荒而逃之感