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的；現在，她已是個快死的人，對先前如此粗暴地對待希特勒，心存恐懼。１２月１日，她將全部存款從銀行裡提取出來。這筆款數目相當可觀，共計３，５００克朗，她將大部分給了侄兒。

幾個月後，即１９１１年年初，她與世長辭，沒有留下遺囑。

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當安吉拉得悉，阿道夫得到的遺產比誰都多時，便立刻向林嗣法庭提出申訴，要求將阿道夫的孤兒津貼歸她。這是公平合理的，因為她是個新寡，不僅要撫養自己的子女，而且還要撫養保拉。大概是壓力或恥辱使然，阿道夫同意放棄數年來使他得以餬口的每月２５克朗的津貼金。他自動前往林嗣地方法院出庭，宣告現在“自己能養活自己”“同意將全部孤兒津貼金轉給妹妹使用”法庭立即令梅洛福先生以後將阿道夫應得的那份津貼轉給保拉。在此之前，孩子們的這個監護人已收到希特勒來信，信中宣告他此後不再需要那份津貼（梅洛福對女兒說，這件事希特勒處理得當，“他對他沒什麼可抱怨的，也未聽說別人有什麼怨言”即使沒有津貼，希特勒過的安穩的生活也是曼納海姆裡的住客無從夢想的。與此同時，希特勒仍維持以往的生活水準，吃的是自己燒的飯，穿的還是破衣裳——這使他老與管理人員鬧彆扭。希特勒從約翰娜嬸嬸那裡得來的錢是否全浪費在劇場裡，這我們無從知曉；也不知是否蝕在他的同伴們所制定的某項計劃裡——在這裡，合法的、不怎麼合法的或完全不正當的活動非常活躍；或像從前一樣，傻頭傻腦地在他人面前炫耀，結果被人搶去。更有可能的是，他將錢藏在別處，然後一點一點地取用；想當藝術家或作家的人們，為了維持生計，常常採用這種策略。

阿道夫自立後，便在自己房間的角落裡發奮作畫。同伴們尊敬他了，因為他已有那麼一股藝術家的風度。他對人彬彬有禮，雖然常幫助工人或提出忠告，但從不卑躬屈節以求與人相熟。然而，一旦談起政治，他便立刻激動起來，大喊大叫、指手劃腳，連頭髮也在飛舞。由於他常常如此，在住客中他越來越不受人歡迎。一天，他在廚房裡燒飯，把兩個搬運工人給弄火了。這兩個工人參加了社會民主黨的勞工組織，希特勒罵他們是“笨蛋”為此“汙辱性言論”他得到的報酬是頭上一個大疙瘩，作畫的手上一塊傷巴和鼻青臉腫。

繼庫比席克和漢尼希後結交的一位新朋友警告他，他捱打是活該，“因為你不聽忠告，誰也幫不了你”幾個月前，當希特勒彎腰曲背在畫一幅教堂的水彩畫時，約瑟夫·格萊納被吸引住了。格萊納是個富有想像力的年青人，常與希特勒一坐就是幾個鐘頭，既談論經濟、宗教，也談論天文學和神學。他們長篇大論地議論人的易受欺騙性。其中一例是一幅登在報上的廣告。廣告裡畫的是一個女人，其長髮垂地。該廣告說：“本人名叫安娜·西拉希，有著萊茵河女妖式的長髮。何來此美髮？原因是我使用了本人發明的髮油。凡欲得此美髮者，請給安娜·西拉希去信，你將免費得到一份說明書和一封感謝信。”

“這就是我所指的廣告”希特勒說——據格萊納說，“宣傳，只要人們還相信這種胡說有用，就要宣傳。”

這種概念令他激動。他說宣傳可把懷疑者變成篤信者。他相信，他自己就可將最荒謬的東西，例如保證使窗戶打不破的膏藥賣出去。

“宣傳，只需要宣傳。愚蠢者比比皆是。”

在１９１１年剩餘的時間裡以及在次年，希特勒稍稍穩重些了。他不再長時間地與人進行無謂的爭論，而是花更多的時間去作畫，作品的質量也提高了。例如，他的水彩畫《維也納明諾科特教堂》在各方面都畫得非常精確，簡直可說是照片。從技巧上說，他的畫可說是出自於職業畫家之手——這是令人驚奇的，因為他是個未經正式繪畫訓練的年輕人。畫建築物，希特勒具有天才，但畫人物，他卻不行了。畫中若有人物，這些人物肯定畫得很糟，且非常不合比例。他畫的許多畫都很好看，即使缺乏藝術性。從畫中可看出，他有作畫的能力，卻缺乏專業訓練。總而言之，希特勒更是個技師，不是藝術家；更是個建築師，不是畫家。到１９１２年，他已能用鉛筆作畫，水彩畫也畫得不錯，油畫畫得更好。

他穩步地工作著，所畫的畫透過雅各布·阿爾登伯格和其他畫商銷了出去。希特勒本人再也不吹噓自己的才能了。他的同伴們常常聚集在他房內讚賞他的作品，他則輕蔑地說，他是外行，畫畫還未入門。他認為，他的真正天才在於建築。後來，他私下對一友人說，他作畫是為了賺錢，他真正喜歡的那幾幅畫都是以