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拳擊出均是向著混音帶打出。拳出風勁，轟雷滾滾，擊得原本就極為**的混音帶狂風爆音不斷。

路平每次練拳，向前擊出十拳後，能使得混音帶出現一小片平靜地段，路平得以向前邁出第一步進入混音帶中；而後，再擊得百拳，能邁出第二步；隨後擊拳速度變快，擊出千拳，能邁出第三步；擊出萬拳，能邁出第四步；擊出十萬拳能邁出第五步如此每邁出一步都要付出十倍努力，十倍出拳數和十倍出拳的速度。以路平此刻的修為，向前邁出八步已經是極限。

“八步已經是我此刻的極限，混音帶之中，其實最難抵抗的是裡面的音攻之法。其內混雜的無規律聲音能擾亂人的心神！”

“大哥，這些年你都在向混音帶裡面走。我聽御前輩說，進入陽面世界的修士多數都死在著混音帶裡了。這裡面，想來是極為危險的。你這般做，太過冒險。”蕭靈勸著話，腦中神識一直在混音帶中搜尋著。

蕭靈的修為不如那御風，識海之中的神識強度可是已經達到界神的識界強度，比那御風還要深厚許多。

這許多時日裡，蕭靈面對著混音帶也沒少下功夫，已經在混音帶邊緣繞行了好幾個來回。

在蕭靈的觀察下，混音帶之中能量肆掠，混亂無規律，變化極為快速，且越向深處去，能量變動越是亂，湧動的無規則能量強度越大，且其中常常混雜著一些嗡鳴聲音，著些聲音主導下的能量變動更是猛烈。路平所說的音攻便是著些嗡鳴之聲。在蕭靈感覺之中，這些嗡鳴聲音帶來的攻擊效果絲毫不弱於其斷情笛的音攻之法。

這些時日，蕭靈也時常陪著路平聆聽那來自混音帶另一側傳來的琴音。這琴音穿過混音帶傳來，竟然能穿透層層混亂的能量阻擋，端得極為怪異。這琴音的曲子也經常變換，有些是蕭靈熟悉的留夢琴曲子，有些卻是蕭靈從未聽聞過的旋律。

留夢琴能傳音而來，蕭靈也想著其斷情笛亦能傳音。這些時日裡，蕭靈也數次取出斷情笛吹奏，透過仙元將聲音向著混音帶傳出，笛音夾帶的能量向內傳出不足千米便已經被混亂的能量消弭。在蕭靈神識能感應到的範圍內便已經不再有笛音，就更不用說傳到陰面世界去了。

留夢琴能傳音，且在層層能量變動中毫無阻礙，這問題一直困擾著蕭靈，百思不得其解。

到這日，路平再次向其講述那混音帶內音攻的厲害：“心神不穩，那聲音便像是自地獄而來，聲音夾帶的能量襲來，有身體被蹦碎的感覺。真不知道這些鬼聲音自何處而來，又或者是那位神人的惡作劇，反正煩人得很。”路平多年來受這聲音困擾，介紹起來，心中尤自憤憤不平。

御風也插話道：“這混音帶中的音攻確實不簡單，便是我這主神，進入其中，最大的困擾也是這音攻。越是近到中心，這音攻幾乎能讓人瞬間崩潰，形神都難以保持。”

蕭靈好奇問道：“你去過中心位置？”

御風臉上一紅：“傳說這陰陽眼唯一的出口便在中心位置，我要是能到中心位置，就不會還站在這裡了。”

蕭靈道：“這聲音的來源，御風前輩，有什麼資料可提供嗎？”

御風道：“這倒是略知一二，陰陽眼中心位置據說有許多奇異地片狀物，這些片狀物層疊堆放在虛空之中，能將能量化成音聲傳出。音通生靈心神，其攻擊卻是被放大了很多倍，越是情感豐富敏感的修士越容易受它影響。”

蕭靈聞言卻是忽有所悟，蕭靈自幼讀書甚多，對音律又有不少研究。

在中國古代以十二律呂來定音調，實際上律呂是表示宇宙氣機的變化。十二律呂，各代表一調。這十二個音調，與氣象甚有關係。在黃帝的時候，一位樂師伶倫用崑崙山解谷所產十二根竹管並排起來，一端整齊，一端則階次長短不齊，在竹中置入葭灰（即以蘆葦燒成的灰）。將這些竹管埋入空屋中的地下，不齊的一端在下，齊的一端在地面。當氣象變化至一陽生時，即冬至時，第一根管子中有氣衝出灰飛，吹起了黃鐘的宮音。十二根竹管隨氣候的變化，不同的竹管會以此發出聲音。古人以此定節氣，慢慢發展便又有了音律之說。十二律名稱為“黃鐘、大呂、太簇、夾鍾、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應鐘”。其中單數各律稱律，雙數各律稱呂，故十二律也常稱“十二律呂”。十二律亦用三分損益法求得，有了五音、七聲、十二律，並有了音階中以宮為主的觀念。中國的音律之道才得以成型。

蕭靈想著昔日觀書所得，聯想著混音帶內的情景，推測道：“你們稱這為陰陽眼，那混音