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待我將羅德強的行徑整個逆轉過來思索一遍的時候，立刻想起了龍芳對高陽說過的兩句話：“眾目睽睽之下，才有公論。”質言之，羅德強臨終前跡近瘋狂的最後一搏竟然也猶如龍芳和陳秀美所事者——一部胎死腹中的《東京紅杏》和一篇無的放矢的感謝題記——一般，似乎是在“迫使幕後黑手猙獰出面”了。
當然，作為“隨手”之體的高陽殘稿中還留下許多有頭無尾的線索，比方說：王新衡在陳述李綬武、魏誼正二人渡海來臺途中“倚舷把晤”，說到兩人分別與歐陽秋父子論交的故實，卻懍於“兇險蹊蹺說不定就找上門來”而忽然打住。又比方說：原來李綬武於一九五五年中潛入省保安司令部所欲追查者是“哼哈二才”涉及的一樁無頭公案，此案在殘稿中原屬不必要的枝節，可是於我卻有似曾相識之感。高陽既稱“直到走筆至此的今日，我亦不詳其實”，則何須閒筆帶過？再比方說：那一部《肉筆浮世繪》按理應該由高陽妥為保管且攜回臺灣。此書若為魏三爺所託帶，則是否已轉交其手？至少它並不在高陽遺贈給我的七本書之中。據高陽臆測，當年曾被龍芳視為“有懷璧其罪之虞”而歸還東寶的這部
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