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了的長篇提綱。當有短篇構思的時候，我就會集中火力寫短篇。如果沒有短篇靈感的時候，我就會慢慢琢磨自己的長篇作品。這種長短互補的寫作方式，可以使自己的寫作不會過於枯燥，也是一種很好的調劑。

我的靈感主要來自於閱讀。每天我會抽出一到兩個小時的時間閱讀各種題材的文章。從懸恐作品到科普文章，甚至詩歌散文。不管讀什麼文章，總會得到一定幫助，知識總是多多益善。總的來說，靈感應該是來自於厚積薄發。

膽小鬼：迄今為止您在多家文學刊物上發表過作品，無論是長篇、短篇、還是段子，當然還包括心理測試，都應付得遊刃有餘；有鬼的沒鬼的，唯物的唯心的，小說體故事體，您都會針對不同的風格定位不同的行文要求創作出恰到好處的文章。請問您這種多方轉換思路的能力是怎樣練就的？

莊秦：我想，主要是職業精神使然吧。既然做了職業寫手，就有個很現實的問題，一切以發表稿件為出發點。在給一家刊物寫文之前，我會蒐集這家刊物近一年的雜誌進行閱讀，研究風格。知己知彼才能打勝仗。

膽小鬼：可以說您是從寫短篇成長起來的作家，有些習慣寫長篇的作家不願意給報刊雜誌寫短篇。您認為寫短篇和寫長篇的區別在哪裡？把短篇寫得精彩要有什麼技巧？

莊秦：短篇小說要求在儘可能少的文字中體現一個完整的主題，這是很考功底的事。寫長篇則可以運用各種寫作技巧，淋漓盡致地渲染氛圍，鋪墊伏筆。自我感覺，寫短篇比寫長篇更困難。在故事圈中有個說法，一個好的故事應該是〃鳳頭〃、〃豬肚〃、〃豹尾〃。　也就是說，開頭要漂亮，內容要豐滿，結尾要有力度。這種說法同樣也適用於短篇小說的寫作之中。

膽小鬼：今年的新作《夜長夢多》曾在本刊中推薦過，是一部集合了眾多懸疑元素的多元化懸疑作品。當初創作這部小說的契機是什麼？這部作品相較你以往的作品有什麼不同和突破？

莊秦：在三年前，我曾經寫過一部長篇作品《夜葬》，當時在網路上得到了很好的反響，相繼在大陸與臺灣地區出版，銷量也不錯。不過因為那是我的第一部長篇，在結構與細節上都存在著一些問題，還有一些懸念到了最後忘記了解開。我一直都希望能有一個契機，讓我將《夜葬》裡沒表達出來的想法重新寫下去。正好這個時候，一位出版機構的朋友找到我，問我有沒有興趣寫一個可以延續《夜葬》風格的作品出來。經過三個月的奮戰，我交出了這部名為《夜長夢多》的作業。

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第32節：天生寫字狂……訪著名恐怖小說家莊秦（2）

與以往的作品比較，《夜長夢多》在寫作技巧上有了很大的進步，再加上提前寫了近一萬字的提綱與人物小傳，寫作時更加得心應手。至於突破，我認為應該是在《夜長夢多》中，我更好地將一些神秘文化的概念引入了作品中，為作品增加了一些不錯的亮點。

膽小鬼：寫了這麼久恐怖小說，有沒有覺得膩味或靈感枯竭的時候？是否想過涉獵懸恐類以外的寫作領域？

莊秦：當然會有這樣的情況，每過幾個月，我都會有一段瓶頸期。每當這個時候，我就會休息一下，旅遊、看書、運動，那寫作放在一邊，徹底放鬆一下。事實上，除了懸恐作品的創作，我也寫故事、科幻、武俠、探險、青春小說，甚至還寫紀實類作品。去年我曾經在一家眾所周知稿費很高但極為難上的紀實類雜誌上發表了六篇文章，當然，我用的是另一個筆名。現在，我又開始涉獵奇幻小說的創作。

莊秦看懸恐

膽小鬼：近來一些歐美、日韓的懸恐類文學作品、影視作品在青少年中十分受推崇，國內有些作者會借這股風潮創作同類題材甚至是情節相似的作品，對於這種〃借雞生蛋〃的現象你有什麼看法？

莊秦：其實，我不喜歡這樣的做法，這是對原創精神的一種背叛。我堅持認為，只有原創精神得到體現，才能將我們的懸恐市場做大做強，才能給讀者信心。

膽小鬼：恐怖文學在中國的發展還不算成熟，而且近兩年一窩蜂湧現出了很多參差不齊的作者和作品。有人甚至偏激地認為說恐怖是文學，是對文學的辱沒。您認為恐怖文學相對傳統文學有什麼優劣勢？對於國內恐怖文學的發展有什麼建設性的意見？

莊秦：文學是什麼？純文學又是什麼？至今也沒有一個被廣泛承認的官方概念。我認為將恐怖小說看作通俗文學中的一種，應該是比較合適的說法。與傳統文學相比較，恐怖文