第 163 章 163(第2/3 頁)

我就知道他這片靈感來源絕對有xxz本人的經歷，我還在想嫂子會不會愛到給哥專門加個彩蛋做個反轉，比如結尾醒過來發現躺在病床上，剛剛經歷車禍kkk好吧，以上都是我的胡言亂語，祝哥嫂票房大麥”

看著最後一條評論，解夕朝失笑，隨即按滅了螢幕，把手機放到了口袋。

其實最後一條評論陰差陽錯，倒是說中了一半。

那就是這個片子本來的確是有彩蛋的。彩蛋內容也確實和解夕朝有關。

就是當初他克服心理障礙，在病床上拍攝的那幾l條鏡頭。

在原本的劇本里，一共有三個世界。現實世界，夢境世界，和遊戲世界。

現實世界的何淼車禍去世，在昏迷的過程中做了有關另一個世界的何淼的夢，在這個夢境裡，又進入了遊戲世界，最終獲得了與自我的和解。隨即在現實世界甦醒，把它寫成了一部小說，於是，有了《玩家》的誕生。

這是宣揚跟解夕朝聊過之後新增的內容。他確實是想把解夕朝和何淼聯絡到一起。把他當初意識的鬥爭嵌入電影中，作為整部片子的彩蛋。

但是他一直猶疑不定。拍來拍去，總覺得哪裡不對味。

於是最終成片的時候，解夕朝做主，把這個彩蛋刪掉了。

宣揚還是想不通，解夕朝給他解開了疑惑：“為了表達什麼而表達什麼的話，大多數時候都會顯得很生硬。無論是電視劇還

是電影，最基礎的，還是講好故事。”

他的經歷和宣揚的電影契合是陰差陽錯。

而這種契合是精神核心上的契合。

事實上，除了求生的慾望相似，何淼的性格、經歷，遊戲的內容，和她本人的經歷都是有區別的。在這樣的情況下，強行嵌在一起，只會產生故事的割裂感。

此外，這和《陶夏》不一樣。

在《陶夏》中，夢境的界限是殘忍的現實和夢幻的臆想之間的差別。結尾的開放式結局既給了理性的觀眾一個希望，又給了感性的觀眾一個童話。而在《玩家》的故事裡，其實絕大多數的觀眾，都是更希望何淼的故事是真實存在的。

哪怕它是電影中的情節，但只要它在電影中存在，也能有一部分人從中得到慰藉。相反，如果整個故事在電影裡最終被定性為虛構的小說，總讓人有一種難言的失落。

一句話，反轉不是必要的。為了反轉而反轉，只會畫蛇添足。

宣揚原以為自己已經出師了，解夕朝又給他上了一課。

而事實上也是如此。

哪怕這部劇的結尾是一個傳統的he式結局，也並不影響它在首映之後迅速地掀起討論的狂潮。

首先是家庭。

《玩家》的現實主線就是何淼的成長。

但寫何淼的成長，卻又不止是寫何淼的成長。

他是典型的留守兒童，甚至連留守也算不上，是父母棄養的孩子。生長在糟糕的環境中，和他生長在類似環境中的，還有他的同齡人。

這是一類人的標誌。

即，身處的地方教育資源較差，條件較為落後，同時親情缺失。

有網友就發出了這樣的評論：

“能走出來很好啊，我們那也是，稍微有點志向的年輕人都在拼了命走出來，但也很理解何淼最開始為什麼會陷進去，環境對人的影響真的很大”

“對對對，不說這種環境了，重高的氛圍和別的都不一樣，青春期的孩子能在這樣的環境下自立自強真的很難的，所以淼淼本身就很了不起啊”

其次，就是虛擬與現實。

關於電影中的兩個選擇，是留在虛擬的遊戲世界成為烏托邦的一員，獲得虛假的永生。還是選擇留在現實世界，同樣獲得了網友的激烈討論。

而對這一點，這部電影的一個“彩蛋”就被網友們發現了。

那就是它並沒有站隊。

表面上，宣揚摒棄了他最愛用的開放式結局。但是在這裡，他依舊給大家藏了選擇的空間。

電影裡的兩種選擇各有優劣，哪怕主角何淼選擇了現實，也並沒有刻意地去貶低另一種選擇。電影裡，npc們都是清醒且理智的，並沒有懊悔，也沒有黑化。

“看出宣導是同一代的了hhh感覺他就是：啊其實我也不知道哪種選擇是對的，你們自己看吧”

“我覺得這更好了，每個人都能從電影裡找到屬於自己的答案，也不是什麼原

則性問題，沒必要就非