第11部分(第3/4 頁)

故事。現在，它已經在我的腦子裡成熟一大半了，是該把它寫出來的時候了。

不過嘛，至於這部小說的內容是什麼，我暫且保密。但葉蕭你放心，總有一天你會讀到它的。

我一直寫到下午五點鐘，窗外露出夕陽才停了下來。說實話，我已經很久都沒有如此暢快淋漓地寫過小說了，那種在寫作過程中得到的快感簡直棒極了。我在窗邊深呼吸了幾口氣，才把自己的心神從小說里拉了回來。

這時候下去吃晚飯還早了點，於是我從旅行包裡拿出一本書看了起來。書的名字叫《野性的證明》，作者是日本作家森村誠一，這是他的代表作“證明三部曲”之一，另外兩部你也一定知道：《青春的證明》和《人性的證明》。

其實，在離開上海之前，這本書就已經讀得差不多了，只剩下最後幾十頁。但我還是放不下它，就一起帶了過來。我看過這本書的同名日本電影，高倉健主演的，雖然劇情相差很大，但故事的核心還是一樣的。森村誠一筆下的男主人公，正適合高倉健來演——一個絕望的男人，人性與野性並存於他的身上，獨自一人與周圍的黑暗抗爭。說實話，我確實被這部片子感動了。

幾分鐘後，當我讀到《野性的證明》最後的倒數第二章時，忍不住念出了其中的一段文字——“現在，味澤乘著殺戮的風暴，以不可抵擋的勢頭橫衝直撞。他心裡覺得。長井洗劫柿樹村的那種瘋狂勁頭已轉移到自己身上。對了！長井孫市的靈魂現在附到自己身上，使那種瘋狂勁頭又捲土重來。為了再砍倒一個而舉起斧頭時，越智朋子的面容浮現在他眼前，又立即和越智美佐子的面容重疊在一起。他想起了學生時代曾經吟詠不休的立原道造的那首《獻給死去的美人》一詩。”

在黃昏時分的幽靈客棧裡，血色的斜陽透過窗戶照在書頁間。我用氣聲一字一頓地念著這首詩，眼前似乎見到了一組唯美的油畫：在殘月與流星之下，一個早已死去的美麗少女，飄蕩在年輕的詩人面前。她活著的時候曾是詩人的摯愛，死去以後成為了不散的幽靈——不知為什麼，這首詩讓我想起了聊齋裡的某個古老故事。

葉蕭，我被這首詩震住了，從這些詩行間流露出來的情感是如此強烈，詩人對已化為幽靈的少女的愛戀、懷念、悲傷，彷彿透過凝結的文字，滲透到了我的心裡。讀完這首詩的一剎那間，我突然感到自己就是立原道造，他的靈魂正與我合二為一，悄然佔據了我的身體。我能感受到他深深的愛，還有難以抑制的痛苦。

不，我曾有過這種感覺——獻給死去的美人。

沒錯，她確實已化為幽靈了，在許多年以前的那個夜晚，我曾經是如此地痛苦，永遠地失去了她。現在，她的臉又浮現在我眼前，彷彿回到了我的身邊微笑著。葉蕭，我想你能明白我的意思。

非常對不起，葉蕭，我不該提到她。

僅管只剩下最後幾頁了，但這本書我再也讀不下去了，只能放下書本，走出了房間。

來到底樓的大堂裡，我還是來晚了，他們正圍坐著餐桌吃著晚飯，看樣子已經吃得差不多了。我坐到了他們中間，偷偷地掃視了一遍他們每一個人的臉：丁雨山、畫家高凡、清芬和小龍母子、琴然、蘇美還有水月。

沒幾分鐘餐桌上就沒有人了，他們一句話都沒有說，就各自上樓去了。只剩下丁雨山一個人還坐著，我感到有些尷尬，只能快點把晚飯吃完。就在這時候，我突然決定，去黑夜中的荒野走走。

吃完晚飯以後，我就徑直向大門走去。但丁雨山叫住了我：＂你去哪兒？＂“閒得無聊，出去走走。”“別出去。”

我冷冷地問道：“為什麼？”

“在這裡晚上出去很危險，你會遇到可怕的事情。”

“是幽靈嗎？我已經看過那塊墓地了。因為這裡有那麼多墳墓，所以你們害怕晚上有鬼魂出沒，是嗎？”

丁雨山搖了搖頭，用鄭重的語氣說：“不止是這些，還有其他的原因。”

“我只是出去走走而已，不會有什麼危險的。這裡除了幽靈客棧以外，還有其他人嗎？既然沒有人也就沒有危險，因為世界上最危險是人，而不是鬼。”

不過，當時我說這句話的時候心裡也沒底，只是為了給自己壯膽而已。

他無奈地回答：“既然你一定要去，我也不能阻攔。周先生，還有一件事要問你，今晚是你住在這裡的最後一夜了，明天你走嗎？”

我的小說才剛剛開頭呢，我必須留在這裡：“丁老闆，明天我不走。我想再住上兩個星期。”