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持人身份，在討論〈哈梅林吹笛人〉真相的節目中，曾介紹自己的經歷。如各位所知，蘭子和黎人的身份也是一橋大學的學生。基於此，我覺得有種“好像非得寫這題材”的不可思議因緣感。

當初對於以雙子城為詭計的小說該如何著墨，我也相當困擾。也就是說，該以何處為事件舞臺是個問題。我曾想將舞臺設定在德、法國境，但當時（距今約二十年前）總覺得在現實性（小說上）缺乏說服力。雖然常有“富豪在深山蓋豪宅，然後招待一堆人至此”等閉鎖狀態的情節設定，但這點還是讓我反覆思量。

不過時代在變，對出生在以噴射機為交通工具和網路時代的我們而言，世界逐漸成了地球村，大家同是地球的一分子，至少在思想上已有了很大的躍進。不過讓我下定決心的關鍵是拜讀了島田莊司的傑作《水晶金字塔》。名偵探御手洗潔在那部作品雖活躍於國外，但卻感覺不到一絲作家的躊躇，情節設定也沒有任何違和感。我受到極大衝擊（可說是大開眼界），於是決定一如最初所願，將《恐怖的人狼城》的舞臺設定在歐洲。

當然關於日本偵探活躍於外國舞臺這點，也深受笠井潔的矢吹驅系列影響。至今還記得他在一九七九年意氣風發的發表《再見天使》時，深深衝擊著我的心。雖然很多人都說新本格推理的始祖為島田莊司的《占星術殺人事件》，但此說並不正確。像是《再見天使》、《夏天apocailpse》中的推理趨勢，以及其特殊敘述風格，都讓讀者印象十分深刻，也可謂推理傑作先驅。

因此能夠順利完成這部《恐怖的人狼城》，我的內心充滿了感謝，尤其是對我多方照顧的島田莊司和笠井潔（以身為推理小說讀者身份，對兩位抱著“謝謝你們總是創作那麼棒的作品”的滿滿謝意），致上最大謝意與敬意。

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關於創作《恐怖的人狼城》的幾項構思，列舉如下。

◎基本上，以雙胞胎般，將內容——包含頁數——分為“德國篇”與“法國篇”（包含好幾個事件）。

◎不論是先閱讀“德國篇”，還是先閱讀“法國篇”都可以。

◎是依單邊事件作為另一邊事件所欠缺的情報而設定。

◎“德國篇”與“法國篇”雖是分開事件，但終究是一體的故事。

雖然本格推理小說通常會在結局前插入“向讀者挑戰”的篇章，但其實對大多數讀者而言，並不會因為這些文字而主動推理，因為想早點知道結局，難免會快速翻閱過。我這次採分冊書寫，是為了替合理的結局埋下伏筆。因此一舉推出“德國篇”與“法國篇”，讓讀者有更充分的推理時間，希望各位務必思考。

以上幾點可以說都有達成。不過因為“德國篇”與“法國篇”情節十分相似，同樣事件持續著，自然也會考量讀者有沒有耐心讀完全篇，因此在情節鋪陳上多少有些差異。我最初設定兩邊的犧牲者人數一樣，不過“法國篇”因一些必要情節而將內容拉長，因而才減少人數。

寫完“德國篇”時，不論書封還是書腰，都刻意標上“這本書並沒有解謎”這般字眼。通常推理小說一定都會解謎，所以我想若前半段像魔術般虛幻，又不解開的話又會如何？這對讀者而言，未嘗不是一種新鮮的刺激嗎？

當然光是丟擲不解決的字眼是不行的，畢竟這是長篇作品，如何能夠通篇保有吸引力，可說是作家的冒險。

關於此點，只有一件事令我有些遺憾。在某推理迷會志中，有人曾故意這麼說：“因為這作品的謎完全無解，這點讀者需注意。”一般讀者會有如此感想，我能夠理解（付錢買書後，居然謎團未解，多少都會抱怨吧！），但自詡為推理迷的人，居然沒注意到我這番特別設計，著實讓我深感悲傷（難道推理迷的水準降低了嗎？還是我太高估他們的能力呢？）

分冊推出的結果能夠讓作者在結尾前提示讀者，發揮一下自我推理能力。最好的方式就像某網站上的推理小說專欄，特地設計所謂的“人狼城：直擊真相會議室”。在此會議室中，在“法國篇”與“偵探篇”推出後就各自設定了兩次討論室，每次參與的盛況都超乎想像，許多讀者交換各種推理與意見。對我而言，心願能夠具體實現，真的非常高興，也是對我日後創作的寶貴意見。

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事實上，花了相當時間書寫《恐怖的人狼城》的每一部，也產生了幾個弊病。其一是寫完時，無法全部檢證一次，因此難免會產生些細部矛盾和差池。

其二則是從開始書寫到完成這段長時間內，難免會擔心這部作品