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這個過失，終於在吊橋上拍照的時候發現。他失聲叫了出來。
女朋友伸過手來：“讓我看看。”一看之下，頓時大怒，揚手朝橋下丟去。男朋友搶救不及，急忙伏在橋欄上察看，卻見下面一位船伕正好伸手接住了。
那位船伕仰起臉來，兩人遙遙相望。“這是你的相機吧？”船伕問：“還要不要？想要，拿獎金來！”那時，扶輪社定的辦法，從碧潭救出一個快要淹死的人，可得五百元的“救溺獎金”。
這件事看來很熱鬧，值得寫，其實，即使橋下沒人接住相機，仍然可寫。
即使女朋友沒拋相機，仍然可寫。
即使相機裡沒有忘記底片，仍然可寫。
拾金不昧固可記事，無金可拾，空蕩蕩的街心燈影，寂寞一片，豈不更宜抒情？入水救人是文章，臨淵羨魚也是文章。
臨淵羨魚比入水救人要平凡得多，那麼正好是抒情的題材。
人有七情，在小說戲劇中七情俱到，散文似乎有所選擇。以我的印象，時下散文寫“哀”（悲），觸目皆是，幾乎是抒情的主調。“愛”常和“悲喜”交織或融合，人的情感本是如此。“喜”、“樂”、“愛”也常在一篇文章中互相代替，例如“農家樂”裡面有“豐收之喜”、“鄉土之愛”，“讀書樂”離不了“愛書成癖”、“欣然忘食”和偶然以低價購得珍本的慶祝心情。情就是情，這些不必強為劃分。
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