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上路時的躊躇滿志。

世人向喜循著時間順序檢閱事物發展與結果。錯愕悵惘在所難免。有多少落花葬進花冢，有多少憧憬如願以償。歲月行囊裡，裝滿了靜默無緒的沉砂。人人有份，掬一捧回家。

相如竊玉，在古代著名的風流四事中冠居首位。人人皆知，堂上一曲《鳳求凰》，惹出卓文君上演一出驚世駭俗的“文君夜奔”。　“鳳兮鳳兮歸故鄉，遨遊四海求其凰，有一豔女在此堂，室邇人遐毒我腸，何由交接為鴛鴦”　。他在前臺演戲，全不在意臺下觀眾做何感想，只演給後臺的她，一個人看。他猜她必按捺不住。下一場，她定會走出來與他傾情同臺。

千百年來，旁的人皆是觀眾。為華麗的開場驚呼，亦為蹩腳的接續唏噓。卻不知自己的戲臺鑼鼓點催得正急。

他曾那麼渴望退出，卸下從一而終的笨重行頭，逃離眾目睽睽，去做個平凡委瑣的普通男人。見異思遷。拈花惹草。快意人間。此一時也，彼一時也。即便未曾飛黃騰達，誰又能保證他始終堅守原初？

“一二三四五六七###十百千萬”，明明白白通告她，他，就是不再“憶”了！知趣，就請莫再為我守候。狠心決絕亦可如此瀟灑浪漫。害我竟連譏諷的意興亦寡淡闌珊。

窗外，月華正如霜雪。坐擁孤枕寒衾。她是生被拔除花木的落寞花盆，來不及收回敞開的懷抱。整個人即已成潰爛的傷口。

兩個人的舞臺，他的離去，迫得她幾乎亂了陣腳。她披衣起身，含恨書寫，“聞君有兩意，故來相決絕。”心頭耿耿難棄，仍是“願得一心人，白頭不相離”。　花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。

他那十三個字的來音。來，不如不來。他可以失憶從前，她卻不能。當壚賣酒，逼迫家人接受。她為他豁出去過。而今他另結新歡。相隔千里，遙遠如月宮。原以為他是她放出去的風箏，即使飛上九重天，線永遠牽在自己手裡。患難與共的過往，竟如此禁不起誘惑。恨如芳草，萋萋到盡還生。

而思念愈加猖獗。怨有幾分，念，必隨即勃然生髮，勝之後快。長夜將盡，有梔子花清甜的香氣隨風透入重簾。聞不到這熟悉的清香，整日廝混於庸脂俗粉堆裡，時日久了，他如何還能記得起這小小庭院？如何還能想起如梔子花般淡雅沉靜的她？

顧的這首《訴衷情》，竟如為彼時的卓文君而做。輾轉難寐的一個又一個長夜，她能做的，唯有痴痴幻想，將心比心。這句“換我心為你心，始知相憶深”已成經典。如此透骨情語（王士禎《花草蒙拾》），亦為後來人所襲。只是，正如湯顯祖所言，“要到換心田地，換與他也未必好！”

黛眉山兩點

雙臉，小鳳戰篦金颭豔。舞衣無力風斂，藕絲秋色染。 錦帳繡帷斜掩，露珠清曉簟。粉心黃蕊花靨，黛眉山兩點。

——溫庭筠《歸國遙》

雙臉，雙頰。梁簡文帝《豔歌行》：“分妝間淺靨，繞臉傅斜紅。”髮間，精緻小巧的鳳飾小梳篦，金光燦燦。晚風停歇時，秋空般明澈的淺藍色舞衣，無力垂墜。華貴的刺繡帷幕掩映下，清曉簟席夜露般寒涼。她面飾花靨，眉色青黛如遠山兩點。端的是嫦娥月容，舉措多嬌媚。

詩詞猶如好花，每個觀賞者所愛其好處，必不相同。溫庭筠的這首《歸國遙》，精描細畫女子嫵媚多姿，看似未用一字著眼於其內心情感。故李冰若說，此詞“除堆積麗字外，情境俱屬下劣”。但清代常州詞派張惠言卻一直認為，溫詞多富屈子“香草美人”之思，絕不是唯有華麗外表的空殼。時至今日，此類爭執依然不休。

然，我更傾向謝章鋌所言，“雖作者未必無此意，而作者亦未必定有此意”。就讓仁者見仁，智者見智，有何不可？而況賞詩詞與觀山嶽相類，即時心境決定山色水情。是政治命題託喻，抑或只是一時為眼前美色所動，均可。

如此精緻美人圖，怎不令人心動。即便明知其為歡場女子，看得久了，亦難保不為之沉迷。

愛情來時，從不挑人，世家女子可得，蠢笨村婦亦可有份。即便為娼為妓者，皆有機會由此而苦海登舟。只要不是，所遇之人不淑。

侯小師，一個妓女的名字。《宋史？王景傳》裡記載，“景仕唐，歸晉，高祖厚遇之，問其所欲。對曰：‘受恩已厚，無所欲。’固問之。乃曰：‘臣為小卒，常負胡床，從隊長過官妓侯小師家彈唱，心頗慕之。今得小師為妻，足矣。’”

王景，從五代一路活躍到北宋初年的名將。書上說他“少倜儻，善騎射”，想來應該不會差