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者要做到的是要能在生活中尋找生活，從而把自己的文章寫成真正生活。鏟子做到了，有武俠憂鬱派的文風特點。

但對於鏟子來說，他的成敗也正在於他的文風當中，他的《一刀傾城》雖然在極力尋找怎樣去完善武俠最初的二字憂鬱風格，就如此句“勁風，黃沙，古街。一個遠去的背影，兩個新增的屍體，一群嚇呆的人。。。。”此句本放在古龍金庸那個年代，絕對是一個完美，雖說現在也是一個完美，但是對於現在求新，求異，求YY的讀者來說，就是一句廢話。但這不是鏟子的錯，是這個時代的錯誤。鏟子只是尋舊者與保管者，但註定，鏟子如果沒遇到一位伯樂，一位好的編輯，他會沉寂下去。

鏟子的《一刀傾城》現在已經寫了近14萬字了，小寒可以說一句一句的拜讀了。其中也有一些發人深思的東西，或者關於現在的社會，或者關於現在的官場，小寒似乎都能在鏟子的書當中找到點模子。一本好的小說是來源於生活，發展於生活的。尤其是比玄幻更為接近於生活的武俠類小說，如果脫離了實際，那未嘗不是一種失敗，但鏟子沒有犯這個錯誤，但只是還沒有挖的更深，沒有像金庸一樣，把自己的武俠能寫成一個社會，乃至每一個人的鏡子。

鏟子作為70後，他的性格以及文風已不是我們大多數80或者90能欣賞，理解的了。這也不是鏟子的錯，是我們80，90所要仔仔細細考慮考慮的。我們是要追求感官上的愉悅還是精神上的昇華，應該多想想了。

鏟子其實說白了，有一個重大的錯誤，也可以說不是錯誤。很矛盾的概念，但小寒想說，如果從主導大眾來講鏟子的書更適合中年人去看，正因為鏟子的文風選錯了針對人群才導致現在好書卻點選低的問題。但從文化的繼承方面，鏟子卻是我們現在許多年輕人的榜樣，因為現在的年輕作家，在用稚嫩的筆法去描寫自己心中的藍圖時，卻忽略了最基本的文學積累，只是一味的想去描寫自己奧妙的心中世界，但卻最後進入了一個死衚衕，也不知道自己最後要寫什麼，成為了不知所云。

鏟子的文章中也有幾處缺點，小寒說一下。一就是鏟子在人物的對話方面只是一味的注重了古典的風格，但卻有時候忘記了最重要的始終貫一，比如葉風和薛青龍對話一段，一會兒薛青龍自稱為小弟，一會葉風又自稱小弟，這是一個比較低階的錯誤，雖然鏟子是想要盡力描寫古代的人物互相謙讓的性格，但放在這裡來看，作為一幫之主的薛青龍又怎會莫名其妙的對一個認識幾天之久的陌生人以長相稱，並且更為奇怪的是，葉風居然也莫名其妙的對薛青龍以長相稱。輩分亂的一塌糊塗，如果真要寫的像古代，就要體會古代人的感情和思想。二是：本文中對於一些環境的描寫，鏟子只是注重了自己的文風，忘記了讀者的思想能不能更的上，大量的半句話，讓文章雖然增加神秘，但未嘗不是讓讀者陷入一種茫然當中。所以說少量的應用要好於通篇的泛濫！

鏟子的《一刀傾城》如果細細說來，可以說是武俠作品的一個代表作，因為關於武俠的各個要點鏟子都把握的相當不錯，但在一些小的細節來說鏟子還是稍顯不足。畢竟一個人在一個年齡有著一個看法與想法。大量的感情糾纏在一起才會導致一個文章的風格。鏟子的書小寒推薦給眾位中年男人觀看，或者喜歡古典文風的讀者觀看。至於喜歡文化快餐的讀者，基本可以無視。因為這本書的內涵於寫作手法，不是一些YY書能比的。就像鏟子的兒子和鏟子的年齡相比一樣，完全的檔次距離！同時小寒也希望能有一位編輯能欣賞鏟子的書，給他一個舞臺，因為只是一本堪比《宋》的好書。

小寒推薦程度：中上，略高。分數：85。推薦語：隨是武俠舊曾時，但是新人觀新朝。　。　想看書來

【煮酒論劍】評《一刀傾城》

大概是喜歡古龍的小李飛刀，於是有了一個自稱小李飛鏟的作者，筆名中帶著一絲自謙，以及對前輩的致敬。

大概是對武俠不景氣的狀況不滿，於是有了這本《一刀傾城》，以重振傳統武俠為己任，又顯示出一種自信。

作者的風格是古龍式的，從文字到對話，從戰鬥到情節，從人物到情緒，充斥期間的，都是一種模仿的味道。但是模仿得不錯，不顯得生硬。

只有在往事如塵中的一些倒敘章節，風格有所變化，古龍味道沒那麼濃，這或許是因為情緒不同吧。古龍的風格，用來寫憂傷，寫落寞，似乎比較容易模仿，但是寫歡樂，寫溫馨時，就比較難以模仿得像了，所以作者換了另一種筆法來寫這兩段往事。