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mme的Gareth Pugh便是歌特風格的忠實跟隨者。他們儘量用黑色的面料，設計一個又一個散發著怪異中世紀味道的誇張系列。其中，飽含了技術上的難度，以及絕不折衷的銳利風格。
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黑色本身不僅具有強烈的表現力，同時又是安全色彩，輕鬆適用於一切色彩搭配。而歌特分子則用黑色來反襯其幾近蒼白的面板，以獲得戲劇般的對比效果。不得不說，這種誇張的對比效果，也暗含了*的意味。19世紀末的《巴黎女人》雜誌曾明確地告訴女人，當男人看到她們的黑色*時“希望看到白色的面板從黑色的緊身衣中顯現出來。這個能讓他們性致勃勃。”在19世紀，由於女性普遍的黑色服喪傳統，使得寡婦也成為極具誘惑力的*目標。而Dolce & Gabbana則用現代服裝技術，再現了西西里寡婦造型。
把一切色彩與細節取消，很容易讓人聚焦在由黑色包裹起來的物體本身上。當黑色的皮革？PVC，以及其他彈性面料，緊緊得包裹住身體的時候，其產生的*效果遠勝單純的*。黑色把人體轉換成慾望的目標，性的特徵被極端放大。
在向來喜歡不合體設計的山本耀司那裡，大量使用黑色的目的是要取消服裝上的一切細節，把關注的焦點放在雕塑一般的廓形上，如同夕陽前的剪影人形。荷蘭設計師組合Viktor & Rolf也曾設計過一整季的黑色時裝，並把所有模特的臉塗黑，使得這個系列的誇張廓形成為T臺上，唯一受到崇拜的。因此，時裝被高度抽象為羅蘭？巴特所言的“符號？符碼？神物，以及資訊”。
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在時裝製作技術，以及面料的不斷豐富過程中，黑色不再只是一種單一的顏色。黑色的時裝也不再只是單調而嚴肅的，它完全可以是豐富，甚至是吵鬧的，只不過採用了一種低�
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