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，有多少作家能耐得住清貧，特別是面對複雜勞動與簡單勞動、創造性勞動和重複性勞動在收入上的倒掛，有多少作家能做到心理平衡？

於是，棄文從商，成了作家們一種現實的選擇，“下海”逐漸成了最時髦的口號。儘管這種選擇充滿了悲哀充滿了痛苦，儘管“下海”免不了要多喝幾口又鹹又腥的海水甚至可能餵了鱉魚，作家們仍然義無反顧地朝著金錢衝去。

不過，他們這樣做，都將其原由簡單地歸於分配不公，卻很少從著作權的角度去呼籲保障自身的經濟權利。

也有一些作家開始從著作權出發來認識自己的收入狀況。他們不是靠棄文經商改變自己的生活，而是靠維護著作權，來爭取自己的經濟權利。

王朔就是這些作家中有代表性的一位。在他將全部版權委託中華版權代理總公司，並由公司將1992　年以前小說的專有出版權授予華藝出版社後，筆者與他有一次深入交談。

吳：你對版權很認真，對稿酬很認真，在這方面一定吃過不少苦頭吧？

王：精神上牽累很大，經濟上損失也很大。有半年了，被這種事纏著，我就沒寫成多少東西。我出了十來本書，涉及十來家出版社，不經授權擅自加印、拖欠稿酬或剋扣稿酬的事兒有不少。有的書被人擅自改編，被胡亂盜印，稿酬更是沒有著落。對這些侵權行為，我沒有精力逐一追究，外地的更是鞭長莫及。

正名：經濟權利（4）

吳：你是否很明確地意識到，這是自己的版權受到了侵害？

王：沒有著作權法的時候，往往不從這個角度想。現在國家制定法律來保護我們了，我們不用這個法就對不起國家，就有點蠢了。過去我們習慣於用感情維繫，哥們兒，咱不錯，開始客客氣氣，最後涉及到金錢就不是哥們兒了。現在看，最乾淨的關係是契約關係。著作權法實施前，我們寫字兒的把版權片面理解為尋找出版可能，能出書就是一種榮耀，沒有考慮明確的授權，也不好意思開口談稿酬多少。出版社也缺乏版權意�