第15部分(第3/4 頁)

柳，“紅”“綠”正對——其實這太分明瞭，何待費言。如今想來，雪芹妙筆，總是雙管復義，從無“單文孤證”，既然“紅”“綠”是專題“沁芳”之聯，我卻未把兩者聯接起來，這確是粗疏之過了。

如若將“沁芳”二字的“全詞通義”來講，是花落水流紅之隱語暗度之筆，那麼再將二字分講，就可看出：沁字屬綠，而芳字屬紅了。

何以為之理據？如“芳”是花的代詞，花色在詩詞中以“紅”總為代表，所謂“紅芳”“絳英”，這又不待細說，無可置疑。至於“沁”之屬綠，又有什麼文學上的聯絡呢？

我想起晏小山，他的詞集第一首《臨江仙》，其上闋末聯就是：

靚妝眉沁綠，羞豔粉生紅。

這是一個隨手可以拾取的好例，沁和碧的例句也正不乏。若如此，則似又可解為沁芳者，又兼紅綠並列之義了。

順便一提小山此詞的下闋寫道是：

流水便隨春遠，行雲終與誰同。酒醒（平）常恨錦屏空。相尋夢裡路，飛雨落花中。

這兒，流水、落花，飛雨、行雲都呈現於詞面了，隱隱約約，也彷彿暗與雪芹之心緒相通。至“行雲”一詞，來自“雲散高唐”同一典故，也十分耐人尋味。雪芹的“湘雲”實際就是從“朝雲”（東坡之侍者）而來，其間千絲萬縷的文學藝術聯絡，都在交織而釀化，而現出新的意境。

再說一層。“繞堤柳借三篙翠”，鑄語甚妙。是柳借給了溪水以綠色？還是水借給了柳以翠姿？在漢文詩詞上講什麼“文法”（句子“詞性”組構即gramor），都是可以的——“主語”——“及物動詞”——“受事賓語”等等一套，是無法“固定”於死格的（西方讀者卻很難理解）。

但若綰合上句而觀照，則應同以“水”為真“主”位，花之所以香，所以芬芳兩岸，同為“一脈”之水，所以灌溉而發散芳馥——因此上句也應解為：繞堤之柳所以能翠，還是碧溪滋養膏潤之功。所以花與柳，紅共綠，皆“沁芳”一溪之雙重“表現”也。

拙見覺得，如此解方不平淺。

詩曰：

花明柳暗共芳溪，綠沁紅漂步繞堤。

一脈三篙人四顧，橋亭高處畫船低。

附記

我重新解讀沁芳亭聯，實由兒子建臨之語有所啟發。他又以為，“三篙”指水深抑或詠溪闊，還可細究。記之以待方家教正。

還說大觀園對聯

“試才題對額”時，寶玉只題了四副聯，即沁芳亭、有鳳來儀、浣葛山莊、蘅芷清芬。後有藕香榭一副，由史湘雲口誦與太君聽，未言誰撰。此外無聯，連“四大處”的怡紅院也無聯可記。這已奇了。但奇處還在有聯的也不大好懂，令人感到“文不對題”。

例如，有鳳來儀的聯，只言茶、棋，一“閒”一“罷”，與鳳無涉。也非“應制”體。浣葛山莊之匾額“杏簾在望”的聯則與“杏”與“酒”（甚至稻畦、菜圃）都無交涉——這聯唯一“應制”了，但又出來一個“好雲香護”，護的是“採芹人”（喻科名舉業），也奇極！——這兒沒有“雲”的事，也離《詩經》“泮水”甚遠，沾不上邊兒。

可是更有一奇，就是蘅芷清芬的聯。這聯大書雲：

吟成蔻才猶豔

睡足荼夢也香

這兒有幾層奇。一層是這比“茶閒”、“棋罷”離“應制”更十萬八千里。二奇是賈政聽了一個字也斥為“豔詩”（如他批“花氣襲人知晝暖”），豈不“唐突”了貴妃？三奇是這與後來住在此處的薛姑娘寶釵也全不（暗中）貼切。

此聯上句何義？我對“蔻”的詩典自愧所知只有杜牧那首名篇“十三餘”；怕太譾陋，看看專家的註解，亦別無新獲。那麼，且看小杜原詩全文：

娉娉嫋嫋十三餘，　蔻梢頭二月初。

春風十里揚州路，捲上珠總不如。

多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。

蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。

這兩首小絕句的題目卻是《贈別》——這就重要極了。

試想：此聯如是“應制”，那可大大冒犯了貴妃。沒有一個字是用得上的。若謂是暗切寶釵，那誰也不會同意說她“蔻年華”或她作過這種“豔詩”，全不合體。而且，她也不是一位“睡美人”，這下句又如何綰合在她身上？

——於是，我忽然悟到：“香夢沉酣”是湘雲的事情，而“開到荼花事了”是麝月之預兆詞。

這就引出一個新解來：此