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子啊？”

“嘿嘿，也好，你看著辦吧，反正你辦事我也放心，就幫我帶一些好東西回來吧。”被李景元這麼一說，劉在石笑了起來，竟然還顯得有點靦腆，不過還是點了點頭。。。。

第四百一十節　李滄東

第四百一十節李滄東

“景元啊，我來給你介紹一下，這是《密陽》的導演，李滄東老師。老師，這是李景元。”在全度妍的引見下，李景元見到了這次與他一同前往法國的另一位同伴，1954年出生的電影導演李滄東。

面對著電影界的前輩，李景元一點也不敢馬虎，上前認真的打了個招呼，他也注意到了面前的這位導演，看上去和其他導演貌似有些不一樣，不太象是導演，反而更加象是一個文學大師。

其實李景元的感覺並沒有錯，李滄東雖然是導演，但是在成為導演之前，他其實還真就是一個作家，同時也做過老師。他曾撰寫過多本小說，一九九二年獲取韓國日報的創作文學獎。其後他接受樸光洙導演的提議，負責編寫《StarryIsland》的劇本和擔任該片的副導演。一九九七年拍攝首部作品《綠魚》。2000年導演由薛景求和文素麗主演的《薄荷糖》。2002年的《綠洲》，李滄東又一次與文素麗合作，該片參加了當年的戛納國際電影節，大受好評。

算上這次去戛納參展的《密陽》，其實李滄東作為導演的作品並不多，不過就是這少少的幾部作品，卻讓他獲得了在電影界裡極高的地位。

從《綠魚》開始，到後面的《薄荷糖》《綠洲》，再到現在的《密陽》，李滄東在作品中都十分注重寫實，他並不太喜歡採用過分激烈的場面來渲染，而是從真實出發，這就讓他的作品天生帶有一種厚實感。

李滄東想要表現的主題是藉助型別化的影片關注韓國社會的變化，就如同臺灣等其他東亞國家地區的電影講過的：古老傳統的生活方式、祖輩相傳的價值觀念遭到了破壞，功利主義盛行的社會卑劣不堪。身處這個熔爐中的渺小個體，無可避免地受到社會的牽連影響，而他電影中的那些小人物主角就是這些渺小個體的代表。

正是因為有著這樣深刻的思考，所以李滄東的作品雖然不多，不過卻每一部都是精品，雖然不見得有多好的票房，不過給人帶來的反思卻總是餘味悠長，也正是因為這種特色，他的作品在各個電影節和影展上也總是收穫獎項。

把自己的電影做的這麼出色，李滄東也憑其得到了韓國文化界的認證，這種認證並不是簡單的承認，而是一種推崇，他就是在這樣的推崇之下，毫無從政經驗的李滄東入組政府內閣成為韓國文化觀光部長官。

一個導演拍電影拍成了一部之長，而且還是國家政府裡的正式部門的部長，這可是一件了不得的事情，所以就算是李景元這樣的傢伙在他的面前也不敢太過造次。

“哦哦，你好你好，景元啊，我可以這麼叫你吧？”李滄東在做了16個月的文化部長之後就辭職回到了電影界，不過他畢竟是做過大官的人，所以當他表現的這麼親切的時候，李景元還是稍微感覺到了一點點的威嚴。

“恩，李老師您就這麼稱呼我吧。”李景元並不是害怕，就算是見到了總統，他也不會害怕，更何況李滄東只是一個前文化部長。他只所以這麼規矩，完全是因為對這種人的尊敬而已，一個人能夠做到象李滄東這樣，確實是值得旁人尊敬的。

“呵呵，那我就這麼喊你了。景元啊，你也放鬆一些吧，如果不介意的話，喊我一聲大叔也行，我估計以我的年齡，做你的大叔還是足夠的吧。”開始聊起來之後，李滄東身上那種讀書人特有的感覺就消失了，一時之間就顯得親切了許多了。

“恩，好的，大叔。”李景元乖乖的叫了一聲大叔，這一聲也沒有任何的彆扭，本來李滄東的年紀就已經有那麼大了，而且他又是一個很有本事的人，所以就算是李景元這樣的身份，對稱呼他為大叔也不會感到抗拒。

“景元啊，這次真是麻煩你了，讓你陪我們一起去法國。”雖然李景元不是李滄東親自邀請過來的，不過他也知道，李景元的這次陪同，其實對於他們來說還是有不少好處的，所以就算是在禮節上，他也覺得有必要對李景元感謝一下。

“嘿嘿，沒什麼啦，其實我也早就想看看電影節是什麼樣子了。那天打電話給東健哥的時候，正好度妍姐在那裡，所以東健哥就幫我推薦了一下，說起來還是我走了運，應該是我感謝大叔你和度妍姐才對啊。”李景元撓了撓頭，笑著說到，他一點都不拘束，畢竟是