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情；而我透過那些文字看到的潔塵，一直都是一個影像：一個清瘦倔強的女孩，有尖銳警惕的眼神，看上去不可一世的樣子，其實內心柔軟傷感得一塌糊塗。

從通常的意義上來講，一個藝術才情很高的女人，大都應該和現實的幸福生活無緣。一方面是由於她們的自戀和任性，另一方面甚至帶有不讓讀者失望的意思，好像作家只有在痛苦和破碎中才能寫出有張力的文字。有許多的女作家自主不自主地就往這條路上走了，能不能寫出宏偉鉅著先不談，現實生活變得瘡痍滿目卻已是肯定的了。

而潔塵是個例外。她從一個帶有危險性的起點出發，走到現在卻走出了一條越來越沉著和清朗的路，而這其中決定性的因素是因為她的智慧。聰明的女人不少，但能把聰明發展成真正的智慧的女人就不多了。我曾對潔塵說過，有時讀她的書覺得她這個人真是厲害，人世間所有的幻像都騙不了她，她常常是在不動聲色之中就將那幻像下的真實撥了出來。這就是智慧。

一個智慧的人一定是具有理性力量的人，她不會讓自己的感性和本能漫無邊際地氾濫，她會懂得節制。所有喜愛潔塵的人都會發現她的文字近來有了很大的變化，無論是從題材上還是表達上都越來越樸素了，樸素得會讓一些過去的“粉絲”們不適應，覺得文字沒有以前豔麗了。然而在我看來，這一“華麗轉身”的變化，卻正是體現了她的成長和練達。

潔塵青春期的文字有“語不驚人誓不休”的姿態，但那姿態是要有傳奇和不凡作背景的。結婚生子後的潔塵，生活狀態和文字上都越來越安靜柔和，不再帶有以前的“殺氣”。可細細品讀，就會發現她這種看似的退，其實是帶有以退為進的意思的。她的寫作顯然是越發自由了，所有的感知器官都被她開啟，讀書、交友、觀影、園藝、美食、閒談，甚至社會八卦，都是她關注的內容，信手拈來的雖都是些看似瑣碎平凡的人和事，她卻有本事從這瑣碎平凡中浮上來，以她獨特的犀利準確的文字，在字裡行間揭示出關於人生的一些真知灼見，讓人歎服。相比於在舞臺聚光燈下的耀眼，衣飾簡單卻仍能在熙熙攘攘的地方奪人眼球，顯然段位是更高了。

她現在的文字，從容平和，少了許多裝飾和任性，事實上卻比過去更加有力量，更能直抵心靈，那是一種把握得住自己和生活的文字，很沉，很飽滿。讀她現在的文字，總讓我想起劍客練劍，剛開始是一招一式都看得清楚的，等真正練成了高手，招式也就在劍霧中隱去了。這恰恰就合了我們常說的“不著一字，盡得風流”的意境。

說到底，潔塵是個沒有過度貪慾的人，在現實的滿足和文學的成就之間，她都有一種隨遇而安的剋制，不求最好，但求最合適。這一點，對一個有姿色的有名氣的女作家來說，是很難做到的，但潔塵做到了。潔塵因為智慧而有了徹底的通透，就是我們說的“心裡和明鏡一樣”。這種通透讓她選擇了一種和生活合作的生活態度。她懂得珍惜那些她擁有的東西，不會奢侈到真把人生當做一場戲演。她不作秀，不自欺欺人，認認真真地扮演著妻子和母親的角色，很不文藝地宣稱要做一個幸福的人；她會自嘲，敢拿自己消遣，不掩飾自己對俗世快樂的享受。她是那種質樸和妖冶的混合體，她有智慧帶來的力量，下筆很大氣，全然沒有小女人膩膩歪歪的做作。如果她要寫痛，都不會是自艾自憐的呻吟，她是會用一把刀子挖到底讓人痛到骨頭才罷休的。而在另一方面，潔塵的理性力量是屬於後天有意識的自我塑造，她血液中天生的那些暗地裡開放的“黑夜裡的花”，並不會因為她的剋制而凋謝，它們仍然會深深地潛藏在某一處，當溫度和機會合適的時候就會再次發出芽來。這種極致的東西，如同是砒霜，對有些人來說是致命的毒藥，但對醫術高明的醫生來說它也可能成為良藥。對潔塵而言，這些暗夜裡的花滋生了她內心的妖嬈，她因它們而豐富，她用智慧消解它們的毒性，再用感性把它們移植到她的文字中，讓它們長成蔥蔥郁郁的文字之樹。她用在這個想象世界裡完全天馬行空的自由；平衡了她在現實中的剋制。

我不知道別人讀潔塵的書是什麼感受，對我來說總是一開始就是驚喜，忍不住拍案叫絕，然後就是深深的沮喪。她揭示的東西通常都是我心裡有的，可是就是沒有她那支生花的筆能夠將其淋漓地表現出來，所以到最後，只好心服口服地繼續當她的一個“粉絲”，期待著她給我們端出一道道文字大餐來。成不了好廚師，做個好食客也是快樂的！

2006…5…29

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