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地說：“我只會畫畫，教給學生的也是怎麼畫畫。像外國一位小說家說的，生活裡每一樁事情，從早晨的牙刷到飯桌上的朋友，都值得努力去表現。我就信奉這個。”

“當然，信念什麼的，還是有必要的。我也有我的信念嘛！不過，這年頭，除了繪畫，你不能老是迂腐！迂腐只可愛，只有審美價值，但你不能靠審美吃飯。”

厚生激憤地說：“目前的社會就不要審美麼？”

面目不清的人只管說著：“不是不要，而是已經審美疲勞！你看看周圍，‘美’的東西不知有多少哩！”

他滔滔不絕講吓去：“從文化上講，的確是多到已經美醜不分了。不過，真正美的還是有人賞識的，比如老喬就賞識你小喬，你也可以滿足了。他武萬若之流，像老喬教授這樣真正的大師，就聽都不要聽。我聽他斥責過武萬若這些人，說他們是一幫‘騙權騙錢騙名騙國家的江湖騙子’！”

《花妖》18（3）

“這麼說，我倒真想拜會一下老喬教授哩！”

面目不清的人馬上說：“這我倒可以牽線搭橋，等有合適的時機吧！剛剛講話講到了武萬若之流，老喬教授給我說了個笑話。他說，年輕時在法國留學，同學們讓他對姓武的人躲著點兒。沒有想到，這事情倒是應在你這個也姓喬的人身上了！哈哈！莫非，這裡頭包含著什麼天機麼？哈哈！”

這時忽而雨過天晴。不知道哪裡踱過來一條小狗，嗅聞著厚生皮鞋上的東西，開始啃咬。接著又來了一條，兩條狗終於由相互嗅聞、相互啃咬而相互廝打起來。

看著相互撕咬的狗輩，厚生舉起雨傘假裝威嚇小狗。小狗卻是上海話裡所謂“三嚇頭”（孬種），拔腿落荒而逃，還嗚嗚叫著。這便引起了狗主人的激烈反應。狗主人是一位穿著已經進入二十三四世紀的老女人，馬上惡言相對，說厚生“對寵物沒有一眼眼愛心”。

“其實，人，不就是動物麼？你說得對，人啊人！有時候，動物性比其它動物還要強。”

始終沒有露出廬山真面目的人這麼說。厚生接著說道：“就是這話嘛——其實，我的內心有深切的悲哀，老朋友，只不過，我想用繪畫來掩飾而已。”

厚生留下了這句話，法國印象派畫家莫奈說的，算是和那位怪人告別。

那人始終沒有露出廬山真面目。厚生倒又想起了，這位朋友還轉述過老喬教授的一個觀點。法國的大畫家都在小人物裡尋找模特兒。因為，正是這些不起眼的底層女性，才能夠把人的本質的東西貢獻出來，不加任何修飾或者偽裝。

厚生在心裡留下了這句話。

《花妖》19（1）

天公也扭捏作態，剛才還作梗，現在卻作美了。碧藍碧藍的天，上面胡亂鋪著幾大塊白雲，每塊雲都給鑲著金邊。太陽卻沒有爽快地露出一整個來，只躲藏在雲朵暗處散發好心情，普施給貪婪無邊的人間。上班時間過了，馬路幽靜了一會兒，現在又變得熱鬧起來。厚生往回走，望著馬路上熙來攘往的人群，特別注意年輕女郎，一邊在想象著裸體人像，想著最好有個中意的模特兒……

心裡揣著這些東西，厚生的心情開始進一步好轉。

他念念不忘那個畫展，又回到了馬蒂斯的時空。

其實，盯著看馬路美女的，並不止厚生一個。有位男士騎著腳踏車，車背後還坐著太座大人，正在篤悠悠慢吞吞地行進。打旁邊走過一位時髦女郎，香風陣陣，先是吸引了男士的鼻子，馬上就勾住了他的目光。俗人的目光這玩意兒，大有鍥而不捨、執著黏滯的性格。男士就這麼一直盯著，等時髦女郎走遠了，男士的眼光還緊緊跟過去。前頭的道路他都忽略不計了，終於連人帶車撞到了電線杆子上。太座的玉體給撞了下來，她上去就給馴服的交通工具一記耳光：“看什麼看！回去老孃給你看個夠！”

男士一言不發，怏怏地收拾起車子，接著繼續上路。

太陽這才出來，懶洋洋地照著大地。今天的太陽爬過天穹特別吃力。不過，太陽光線難道不正是一排金黃的手指頭麼？能夠掰開人們的鋼鐵心扉。厚生迎著陽光，把那大方傾瀉的流動當做醇厚的黃酒喝下去。

他想了一想，回家去拿上馬蒂斯，索性走到衡山路上。衡山路上不但有色彩，還有聲音。有時，厚生喜歡稱之為“天籟”。衡山路上的色彩和天籟，厚生一向非常欣賞，而且也覺得大有心得。厚生一直有個看法，畫家不但要注意色彩，也應該留意聲音。畫家如果能讓畫面發出聲音，這才是上乘之作。聲色之美，對於