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過一張白紙，用毛筆工工整整的寫下了三個大字——“蔡文姬”！
這是一個和曹大家一樣的，才情蓋世的女子，只是更多了一份飽經離亂的世事滄桑，沒有父兄和家族帶來的雍容華貴，蔡文姬有的，只是在迢迢的歸漢途中，那沿著無垠草原，悠悠響起的十八拍蒼涼胡笳！
神思飛揚的賈芸稍稍平復了一下胸中的激盪之情，又鋪展開第二張白紙，埋頭落筆……
這是穿越以來，賈芸寫的最痛苦的一次，之前的那些劇本都是幾乎照本宣科似的改寫，很少去大幅的增加或修改原著中的段落或情節，往往都是刪去一些不必要的串場和人物，然後將他們的現代語言“翻譯”為古代中國的文言或是半文言便可。
可是這一次卻是大大的不同。
郭沫若原著的《蔡文姬》，起因其實是在於替那個千古奸雄曹操翻案，而賈芸則是為了和復社劇院的《曹大家》打擂臺，自然需要將重心更加傾斜於文姬自身，所注重的乃是她在家國大義和兒女情長之間的痛苦抉擇，以及隻身歸漢之後，為救夫君董祀，披髮跣足詣門訪曹的坎坷經歷。
正是這一主旨的變化，使得改編這部劇本成為一樁極艱難的事情，好在並無時限制約，倒是讓賈芸能夠從容的慢慢進行。每當睏乏無緒之際，或是和小紅、四兒調侃玩笑一番，或是去櫳翠庵、蘅蕪院一敘，加上後巷子里老娘卜氏也常常過府團聚，日子過得甚是逍遙。如此往復，不絕炎夏已過，轉眼竟是入秋。
原本蒼翠蔥鬱的大觀園裡，漸漸的變了一襲景緻，枯藤纏連，殘荷浮蕩，落葉蕭疏，黃花漫卷，各處豢養的飛禽走獸，皆是潛匿不出，丫鬟小姐們各自換上了厚實的秋裝，賈芸的《蔡文姬》也在此時終於進入了煞尾的�
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