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在內。所以我覺得，《姨媽的後現代生活》這部戲其實也就是說了這30年當中，人們的一些心理，不得不面對的一些問題、一些艱難、一些考驗。這個考驗不僅有心理上的考驗，也有生存上的考驗。

斯琴高娃（9）

田歌：這個角色對你來說簡單嗎？

斯琴高娃：不簡單，其實不簡單！這部戲從表面上看不是一部很累的戲，但是它讓我在創作上有點累了。因為許鞍華導演畢竟是香港的導演，雖然說我很喜歡她、很愛她，可是她對內地的一些情況確實比較陌生，所以大家在創作上就會有一些擰。可我是在這片土地上長大的，而且我本身已經是“姨媽”了，所以還是挺有體會的。我也有很多很多滑稽的時候，也有很多很多難堪的時候，就像我剛才說撿人家剩下的餅乾吃，你能想到嗎？雖然這部戲在創作上讓我覺得有點累，可是也會有讓我興奮的地方。

斯琴高娃對錶演的熱愛，既真誠又深切。她願意無條件地去服從角色，儘自己最大的所能去挖掘角色的內涵。

田歌：我記得有人說過，一個人能夠幹上自己喜歡的事業，她就是幸福的！我看你談創作時的面孔都是春風得意的。在你的創作中、生活中，真的就沒有困惑的時候，甚至是灰暗的時候？

斯琴高娃：灰暗？沒有。你說困惑的話，偶爾會有一些。比如說我在創作當中，覺得跟別人持有一些不同的想法，或者是見解，這個不要緊，我覺得是正常的。但是如果對方提出一些無理的或者說不適合的、對創作不利的東西，那真是讓我覺得困惑了。除此之外，還能有什麼困惑呢？我覺得我是無條件地去服從我的角色。讓我爬樹我就爬樹，讓我跳河我就跳河，讓我*我就*，讓我騎馬我就騎馬，讓我死我就死，讓我跳懸崖我就跳懸崖……既然你當了演員，選擇幹這一行，就應該無條件地去服從角色，去支援角色。有什麼好睏惑呢？至於什麼叫灰暗，我就更不知道了。

斯琴高娃除了演好角色，就沒有別的想法。她就是憑著這麼一股子單純勁兒，在大小銀幕上塑造了幾十個人們耳熟能詳的經典形象。

斯琴高娃：我不想別的。我再說個笑話。有一次我跟我老公在公園裡頭走著，結果碰上幾個小夥子。

一個說：“斯琴高娃哎！快過去看看！”

另一個就說：“我不去！肯定不是！”

“怎麼不是？就是啊！”

“拿什麼打賭？”

“拿我這個墨鏡，兩千多塊錢呢！”

“你也不看看，斯琴高娃怎麼能穿成這樣呢？那是什麼鞋啊！別說名牌吧，都不知道從哪兒撿來的！”

他就覺得斯琴高娃不可能穿這種鞋！斯琴高娃不可能這樣一種裝束！我自己倒覺得沒關係。

還有人說：“斯琴高娃怎麼這麼難看啊！”

我當時跟一個朋友在一起。我就嘟囔說：“難看不難看，跟他也沒關係啊！”

還有人說我這個說我那個，我也不往耳朵裡進：什麼大款啊，明星啊，炒作啊……包括你之前說我是一線，這些東西我都不往腦子裡進。我不會拘謹在一部戲裡拔不出來，或者總是在欣賞自己的過去，我不那麼幹！這部戲結束以後，我就立即斬斷、忘卻，然後再從零開始，又去找出一個新的可能。只要你努力了，總會有機會的，就好像我接到《黨員二愣媽》。關鍵是我不原地踏步，我不把自己當個什麼東西。我常常要反問自己，你究竟是什麼？你是一塊布料，你是一張地毯，你是一片磚瓦，你是一根木料……你的可塑性在哪裡？有沒有可能？

田歌：你對自己有答案嗎？

斯琴高娃：有啊！其實一個演員本身就是一塊材料，我就是那麼想的！不要太把自己當回事，但是也不能太不把自己當回事！作為一名演員，你要好好地調整心態，保持身心健康。心態要非常平和，別在意太多東西，然後你就能集中精神地去進入角色，創造角色。

斯琴高娃（10）

演藝事業給斯琴高娃帶來無盡的榮譽、無盡的滿足，可是也給她帶來了許多病痛。她的腿斷過三次，都是因為從馬上摔下來。就是這樣，她也沒有退縮過，繼續義無反顧地為她所熱愛的演藝事業貢獻自己的力量。

斯琴高娃：我的股骨頭幾乎沒有縫隙，是骨膜這麼蹭著走過來。這兩年才懂得去拍一個X光，分析分析裡頭，請中醫做一些治療。因為你再這麼下去就不行了，完蛋了。現在骨頭有一些長進，有一些縫隙出來了。有時候覺得自己這樣，就等於是那二愣媽似的。演二愣媽時有一