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而在所有黑人女歌手中，阿梅爾的中低音區最為動人，她與沙朗奎恩的高音並稱於世，同為歐美四大歌后之二。

與沙朗奎恩的高音歌后相似，阿梅爾在樂壇的也有尊號－－靈魂歌后。

靈魂樂，結合了節奏布魯斯（RB）和福音音樂的音樂流派，唱腔緊扣節拍，並且伴有即興的形體動作，具有極強的現場表現力。

在靈魂樂發展的初期，演唱有極大部分，依賴於歌手的即興表演，往往沒有事先準備的樂譜。

但是後來發展到商業化道路之後，這種即興表演逐漸消失，取而代之的是後天的雕琢加工，那些所謂的“花唱”，看似隨性，其實都是之前排練過的。

但是阿梅爾卻是其中的另類，她的演唱會，《feeling》被唱了不下百次，中間有一段solo唱腔，拿這一百個版本的《feeling》去對比，會發現沒有一個是相同的，卻又是那麼撩人心扉，動人心魄。

不僅演唱會之間是如此，就連她同一場演唱會的彩排和最後正式表演，這段唱腔也不一樣。

當有人問阿梅爾這個問題的時候，她說：“這段就是唱心中的feeling，每次唱，我心中的感覺都不一樣，所以唱出來也不一樣。”

這番話，這首歌，這段solo唱腔，讓阿梅爾成為了歐美樂壇當之無愧的靈魂歌后。

今天，卓婷演唱的，正是這首讓阿梅爾奠定歌后地位的經典曲目，這也是她最後的底牌。

靈魂樂是極具感染力的一種音樂流派，但是也要考慮到中國和美洲之間的文化差異，這種感染力，是不是能夠移植到如今這個新銳女生的現場，在葉落看來，其實是成疑的。

不過至少在這首歌的主歌部分，現場的反應很好。

強烈的節奏，伴隨著卓婷在舞臺上揮灑自如的演唱，厚實的嗓音一透出來，幾乎現場所有的觀眾，都在跟著晃動身子，伴著節拍微微點頭。

上都市是一個現代化的大都市，這個城市，對於各國的文化，都採取了包容並蓄的態度。

目前的新銳女生國內的五大賽區，如果說哪個賽區對於外國的音樂流派更為接受和認可，非上都賽區莫屬。

想到這一點，葉落不禁笑了。

這卓婷之前完全沒聽說過，卻在新銳女生舉辦之前，在秀水街憑空而降，想來，也是考慮到了這層，特意選了上都賽區來參賽吧？

這女子，果然是有備而來啊！

舞臺上，卓婷使出了渾身解數，身子的搖擺，手部的動作，腳下的舞步，眼神的靈動，在葉落眼中，這個女子彷彿在一瞬間，就從尋常的鄰家女孩，變成了一個國際範兒的成熟歌者。

這種氣質的變化，前後的反差是如此之大，再加上耳邊強烈的節奏唱腔，讓葉落都不僅有些熱血沸騰。

卓婷對於這首歌感染力的營造，可以說是全方位的，唱腔、裝扮、神情、動作，每一個細節，都在彰顯她不鳴則已，一鳴驚人的野心！

還沒到副歌，現場已經被她完全帶動起來了！所有人都在跟著她的演唱搖擺，點頭，有些男性觀眾還在跟著節奏打響指。

主歌之後的副歌，是一段吶喊式的高音，不過這種高音其實並不算高，職業歌手應付起來完全不是問題，關鍵是在唱的時候，氣息，厚度，共鳴，轉調的圓潤度，尾音的修飾，缺一不可。

卓婷對這首歌的熟悉程度彷彿已經融入骨髓，高音一出來，就連葉落都不禁點頭。

就是這個味兒！

這首歌的奇特之處，在於她的高^潮並不是副歌，而是副歌之後的一段靈魂式的solo。

這段solo，沒有其他伴奏，只有鼓點，旋律全由歌手自己掌握，這首歌成不成功，能不能打動人，十有**，是靠這段。

卓婷這段solo一唱出來，硬是讓葉落聽愣了。

“這是什麼？”王妮可在旁邊撓頭，“好熟悉。”

“古曲，《當陽醉酒》，加了些變調和修飾音。”葉落聽了出來，隨後閉眼嘆道，“真漂亮。”

卓婷的這首《feeling》也有改編，但是她沒有去動伴奏，而是將中國名傳千古的古曲－－《當陽醉酒》移植到了這段solo之中。

美洲靈魂樂與中國傳統文化的那種隱隱的脫離，被這段solo一下子整合到了一起，心思之巧，用意之絕，讓葉落不由得肅然起敬。

卓婷這個女子，說她心機深也好，耍手段也罷，但是能將這首歌唱成