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影，作為紀念品。但是阿格尼絲卻無法忍受世界上什麼地方儲存著某個檔案，證明她曾與那男人在那裡相會；於是她第二天又去飯店，買下了她的全部照片（她站在那男人身旁，伸出一隻胳臂擋自己的面孔），她還追問底片的下落，可是，底片已存到攝影代理行，無法取回了。雖說這並不會給她造成真正的危險，但是她總擺脫不掉心中的焦慮，因為她生命中的這一秒針沒有象其他的分分秒秒那樣化入虛無，而是被拉拽出了時間的程序，日後萬一碰上什麼倒楣事，就會將它喚醒，它就會象沒有掩埋踏實的屍體一樣作祟。
她換了一本雜誌。這一本偏重政治和文化，裡面既沒有什麼慘劇災禍，也不登裸浴海灘與公主。雜誌中盡是人臉，除了臉還是臉。即使是書後刊登的書評，每篇文章都附有被評作者的照片。許多作家鮮為人知，照片可成為了解他們的有用資訊，但這裡卻登了五張共和國總統的照片是怎麼回事呢？他下巴和鼻子的形狀是人人都熟悉的。甚至是社論也發一張作者的小照片，刊在文章的上方，顯然每星期都在同一位置。關於天文學的文章附有放大了的天文學家微笑的照片，甚至廣告——打字機、傢俱、胡蘿蔔的廣告中也有人臉，而且是無數的人臉。她又從頭到尾翻了一遍，從第一頁翻到最後一頁。她發現其中有九十二張照片是純粹一張人臉的照片；四十一張為一張人臉加點別的什麼；二十三張集體合影中又有九十張人臉；只有十一張照片中人處於較次要的位置或完全消失。加在一起，這雜誌中共有二百二十三張人臉。
保羅回到家裡，阿格尼絲告訴他這個數字。
“是啊，”他說，“人們對政治、對別人的利
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