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觀上，也要有自己的特色。這個階段耗時耗力，也有很強的技術性，要在專家的指導下進行，但只要這個工作做好了，下面的工作就好做了。

其次，色彩設計階段。以色彩調查為基礎，把北京按照功能分割槽，比如高科技區、政府機關區、金融區、教育區等不同區域著色設計是不同的，可以確定整個北京色彩基調，以什麼顏色為主，以什麼顏色為輔，要組成一個由建築學、美學等各個領域組成的專家團隊進行論證、模擬、設計，同時廣泛徵求市民的意見。

再次，應用除錯階段，設計出一些方案後，由城市規劃部門出面協調，參考國外的城市色彩戰略為北京“塗色”，由專家寫出北京城市色彩指南，推廣使用。於西蔓介紹說，巴黎被稱為浪漫的色彩之都，不是偶然的，早在1973年，巴黎就完成了城市色彩規劃。

“我希望2008北京奧運會的時候，每一個來參觀的外國人都會由衷地說，北京真美，中國真美！”這是美麗女人於西蔓的奧運之夢。

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王敏：從核心圖形到奧運獎章（1）

王敏，中央美術學院藝術設計學院院長，北京奧運會核心圖形和獎章設計者。

核心圖形的設計能否成為北京奧運會的“點睛之筆”？北京需要什麼樣的“奧運色彩”？奧運獎章“金鑲玉”背後有什麼樣的故事？

一本名為《奧林匹克100年》的書中寫道：“奧運會不僅吸引著世界上最偉大的運動員創造最好的成績，而且吸引著世界上最偉大的設計師創造出最偉大的作品。”那麼在北京2008年奧運會這個舉世矚目的舞臺上，設計師能創造出什麼樣偉大的“作品”呢？

“海歸”王敏就是這樣一個設計大師。作為中央美院藝術設計學院院長、奧運藝術研究中心主任，他帶領著他的團隊，相繼為北京奧運會設計出核心圖形、奧運獎章，中外人士對其讚譽有加。

然而2003年，47歲的王敏從世界著名影象處理軟體公司阿多比（Adobe）的設計總監這個很少華人企及的位子辭職，攜妻女登上飛往北京的航班，做了“海歸派”時，很多美國的同事都好心地勸阻他不要回來。王敏倒覺得，國內藝術設計的空間很廣闊，在奧運會內景下，一切變得皆有可能。

一、北京奧運會的“點睛之筆”

“我們目前承擔的任務主要是北京奧運會核心圖形的設計”，看到我一臉迷惑，王敏解釋說，“2008年北京奧運會舉辦時，從各類標識到吉祥物，從環境色到核心圖形，從單項體育標識到各類宣傳品，所有的奧運景觀都是一個統一的整體，這樣才能突出奧運會的整體形象，奧運從準備到舉行有一個很長的過程，在這個過程中要有很多活動，也有很多材料要設計，需要一個視覺形象來將所有的奧運視覺元素連線在一起，這就是奧運會的核心圖形。雅典奧運會就有一個十分明確的核心形象，並自始至終都在用這個核心圖形來塑造一個完美的、和諧的奧運形象。”

“核心圖形和吉祥物等一樣，都是奧運會視覺元素的一部分。”奧運藝術研究中心李沐澤設計師說，“原來人們普遍稱之為輔助圖形，主要在城市景觀設計中起輔助作用，是為了突出奧運會會徽、吉祥物等標識。但隨著對奧運會視覺元素認識的深化，該圖形在奧運會整體視覺元素中不是單純的輔助作用，而是能夠覆蓋奧運會整體形象的設計，比如使街道的佈置、相關商品的開發等都有一個統一的形象。”王敏為我們舉了雅典奧運會作為一個成功運用核心圖形的範例，希臘是西方文明和奧林匹克文明的發源地，因此，雅典奧運會的主辦理念為“文化奧運”，主題是“回到故鄉，共享希臘文明和奧林匹克文化”，雅典奧運會視覺形象的設計圍繞著文化發源這一主題進行設計，有效地使雅典奧運的設計理念“遺產、人本、參與、慶典”自然地綻放出來！雅典奧運會組委會成立了由優秀設計師和出色的設計管理者組成的形象設計團隊，他們設計的核心圖形來源於希臘自然地貌、自然環境以及日常生活所常見的形態、運動形象，古希臘石頭上所刻的文字、波浪和大地的圖案等。這些基本元素組成的核心圖形帶來了動人的奧運景觀，也為雅典奧運會形象中其他設計提供了基礎，如：吉祥物的設計靈感來源於公元前7世紀古希臘的玩偶，取名為Athena（雅典娜）與Phevos（費沃斯），代表希臘悠久的文化和雅典城市形象；35個體育專案的標識設計靈感主要來自古希臘的藝術，核心圖形和色彩在視覺形象的應用元素中得到綜合性運用，這些要素的來源在它們的