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父母都是北京的普通市民，除能幫著帶孩子外，別的指望不上；靠別的企業財團來支援，也不可能。

一，她不是單身，老闆不會對她額外關照，他們是為愛而結婚的，她也不可能接受這樣的關照；二，他們不是名設計師，沒有老闆用來炒作品牌的價值；同時，他們也不是那種特能抓住機會折騰，愛拋頭露面的人，如果是這樣的人，大學時，他們倆人都在全國比賽中得過獎，早把自己炒熱了。

踩在得失的天平上（2）

一般情況下，雯是一個沉靜的人，也許是多年畫畫養成的習性，不太喜歡太熱鬧、人多的場面，這是成名的大忌。

但雯在明瞭這些後，心中還是說服不了自己就此在服裝協會這個位置上終老一生，寂寂無聞。

一句話，不甘心。她想到，要提高自己在時裝界的地位，只剩一條路，出國留學，拿個外國文憑，最好，能再拿個什麼獎。

孩子五歲的時候，她終於賺夠了去日本留學的學費，也申請到了東京大學接納她，之所以去日本，是因為她英文不好，聽說，日文不會說，還可以用寫漢字來交流，這樣，她想她的進入會快點。

她丈夫支援她去，他對現有的生活，也早已不滿意，進出口企業的工作，開闊了他的眼界，大宗的、鉅額的買賣也撐大了他的胃口，他明白了什麼叫有錢，什麼叫大買賣，他早已不滿足一個業務員的位子，他也在積極申請出國深造。

那時，他們還年輕，還不知道分離對於年輕夫妻的感情意味著什麼，他們對自己的感情很自信，從來沒有設想過，還有另外的可能。他們在一起生活，就象每天存在於空氣中一樣自然而然。

孩子雖然捨不得，但交給自己的父母帶，還是放心的。半年內，夫婦倆先後出國，雯到了東京，雷到了美國，他放棄了服裝設計，轉學企業管理。

雯到了東京帝國大學後，她的服裝設計沒有什麼特殊之處，倒是她的中國重彩工筆畫，讓她的指導老師耀大為驚喜。

耀是日本著名的畫家之一。他出資讓雯租了一間畫室，潛心作畫一年，不用為掙生活費，學費去打工。

他說，粗礪、艱辛的勞動，會磨滅一個藝術人最寶貴的靈性，會毀掉一個女人的美好，他不要她這樣，他要保護她。

這一年，她潛心作畫，觀摩，學習，日子過的新鮮充實。

耀運用他在日本的關係和影響，為她在畫廊舉辦了一個畫展，請來了日本各大新聞媒體和各界名人來捧場，她的畫展取得了空前的成功。

她的重彩工筆畫，沉靜而又豔麗，典雅而又張揚，精緻而又空靈，象一個女人圍裹在華麗絲緞下蓬勃怒放的青春，那種被壓抑的美好生命的激情勃發，打動了每一個觀看它的人。她的畫價一天比一天高，大大小小的媒體，爭相報道。她一夜成名。

不久，她用賣畫的錢，開了一間陶藝工作室，有了一間自己的製作工坊，這在地價高昂的東京，是非常難得的，她是幸運的。

她不但在離井背鄉的留學生中是幸運的，就是本土的日本人，做到這樣，也算是幸運的。

她喜歡陶藝，是因為她有無窮無盡的想象，經她的手，能把那些沉寂的泥巴，變化出一個又一個永恆的、意韻深長、惟美的瞬間，創造出意象萬千的姿態，帶給她諸多的喜悅。

她拜名師學做了一年的陶藝，一邊觀摩新的技法，一邊自己創作。兩年後，她的陶藝展，再次引起轟動。

她的陶藝風格，完全不同於她的畫。象處子般清新、婉約、曼妙、優美，隱隱泛著聖潔的光輝。每一個看見它的人，心象被泉水洗過一樣，瞬間變得純淨、清新。只能遠遠的看著它，不忍走近它，觸控它。

她的每一樣瓷器、陶藝都被各大博物館爭相收藏，被愛好者高價買走。

三年多一晃而過，她用賣畫、賣陶藝的錢，供丈夫在美國上學、生活，供北京的孩子、父母、公婆的生活。

他們都過得不錯，生活有了大的改善。

丈夫直到第三年，在紐約的一家投資銀行找到職位，才讓她不要再寄錢。

在這三年兩地分居的生活中，有一件事是他倆都回避，但又真實存在的，他在美國有了一個生活伴侶，她在日本也有了一個生活伴侶。

她的自然是耀，他的是一個從大陸去的留學生。

他倆從不在深夜給對方打電話，他們也從不去對方的國家探親，只是在每年的寒暑假回北京度假。

踩在得失的天平上（3）