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與中原傢俱融合，使得部分地區出現了漸高傢俱：椅、凳子等傢俱開始漸露頭角，臥類傢俱也漸漸變高，但從總體上來說，低矮傢俱仍占主導地位。”

駱天強調一點：“值得強調的一點是，這一個時期出現了胡床，促使了高型和中原原有的低矮傢俱進行融合。如睡眠的床在逐漸增高，上有床頂和蚊帳，可垂足坐於床沿，這一時期的椅凳也是最早出現在壁畫上的椅凳形象。”

“唐代傢俱在工藝製作上和裝飾意匠上追求清新自由的格調。從而使得唐代傢俱製作的藝術風格，擺脫了商周、漢、六朝以來的古拙特色，取而代之是華麗潤妍、豐滿端莊的風格。五代時期傢俱工藝風格在繼承唐代傢俱風格的基礎上，不斷向前發展。這時期傢俱是高低傢俱共存，向高型傢俱普及的一個特定過渡時期。傢俱功能區別日趨明顯；一改大唐傢俱圓潤富麗的風格而趨於簡樸。”

“宋代，高型傢俱已經普及到一般普通家庭，如高足床、高几、巾架等高型傢俱；同時，產生許多新品種：太師椅、抽屜廚等。宋代傢俱簡潔工整、雋秀文雅，不論各種傢俱都以樸質的造型取勝，很少有繁縟的裝飾，最多在區域性畫龍點睛：如裝飾線腳，對傢俱腳部稍加點綴。”駱天補充道：“高型傢俱就此開啟了局面。”

元代是我國蒙古族建立的封建政權。由於蒙古族崇尚武力，追求豪華的享受，反映在傢俱造型上，是形體厚重粗大，雕飾繁縟華麗，具有雄偉、豪放、華美的藝術風格。而且風格迥異：床榻尺寸較大、坐具為馬蹄足等。”

“這裡我舉例一下，元代有記載的釉裡赭花卉寶座長寬屬景德鎮窯，座面呈長方形；後背為三扇屏風，左右各一扇，共計五扇屏風；四足為雲頭轉珠紋。寶座整體滿飾花卉蔓草紋。釉裡赭花卉紋寶座給人感覺是造型飽滿，形體重厚，色彩深豔。代表著元代傢俱的典型風格。”駱天說道：“大家可以從這一個例子裡感受到元代傢俱的濃濃民族風。”

正文　第五百六十一章　烏木　T

正文　第五百六十二章　紫檀　T

正文　第五百六十三章　降香黃檀

“我介紹的這一種明清時代名貴木料的價值僅次於紫檀木，可是，現在市場上對其的包裝還有炒作，它的價值已經將紫檀木遠遠在拋在後面，價格比起紫檀木來要高上數十倍。＇　都市*文學　ＷｗＷ　。dushiwenxue。　＇”駱天問大家：“大家應該已經猜到是什麼了。”

下面的學生你看我，我看你，終於有一位怯怯地舉起手來：“老師，是黃花梨嗎？”

駱天讚賞地點頭：“沒錯，就是黃花梨，他還有一箇中文學名叫做降香黃檀，黃花梨實為呈黃褐色的‘花梨’或‘花櫚’。是明清硬木傢俱的主要用材，以心材呈黃褐色者為好。明，清時考究的木器傢俱都選‘黃花梨’製造，其紋理或隱或現，色澤不靜不喧，被視作上乘佳品，備受明清匠人寵愛，特別是明清盛世的文人、仕大夫之族對傢俱的審美情趣更使得這一時期的黃花梨傢俱卓而不群，無論從藝術審美、還是人工學的角度來看都無可挑剔，可稱為世界傢俱藝術中的珍品。兩廣沿海，越南部分地區也有出產，海南產量曾幾度遠超其他地區。解放後，尤其是改革開放後，由於過度開採，產量大不如前，國家方面也有釋出相關限伐條例。”

“黃花梨木傢俱製作產地以蘇州為代表，做工規範，精工細做，是典型的蘇式傢俱。＇　都市*文學　ＷｗＷ　。dushiwenxue。　＇另外南方兩廣及海南島等地明清時期也生產黃花梨木傢俱，稱之為廣作或廣式傢俱，其做工略粗，不及蘇式傢俱精細。花梨紋紫檀木質堅重，比紅木的比重還要大，放入水中馬上沉入水底，棕眼較小，呈蟹爪狀和牛毛紋狀，經打磨後木的表面細嫩得如小兒肌膚。材質比黃花梨優，木的色澤比黃花梨木更深，呈橙紅至深琥珀色，也有的花梨紫檀傢俱的表現由於年代久遠而呈灰褐色。木紋中亦有鬼臉紋。”

“因為紫檀木紋中也有鬼臉紋，所以兩者是有些相似的，但是要學會區分並不難，花梨紋紫檀木的鬼臉紋絕大多數呈圓形，有的有眼有嘴，但少見有老人頭和老人頭毛髮的紋理。另外，花梨紋紫檀木鋸斷面有濃濃的薔薇花梨味是很獨特的。”

“還有一點讓兩者區分來的是因花梨紋紫檀木生長在大陸，雨水不夠充足，木心空洞較多，正所謂十檀九空（心），也是因為木心空洞的原因，所以花梨紋紫檀木很少見有大材。另外有一個很容易識別的特點就是花梨紋紫檀木油質較重，用手指輕輕一刮即起油痕，黃花梨木