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轉回到家鄉，當過民辦教師、辦過街道小廠，在艱苦的生活環境裡，自修完了大學學業，閱讀了大量中外名著，堅持自己的文學追求，創作了大量文學作品。1980年，田中禾被調入唐河縣文化館搞專職文學創作，把創作重點轉移到小說上來。1985年，回到家鄉20個年頭的他，在《山西文學》第五期發表了短篇小說《五月》。它以敏銳的感覺、清醒的思考，生活流與心理流的敘述方式，詩意的文筆，給人耳目一新的感覺，開啟了農村題材寫作的新風格，受到文學界廣泛好評，榮獲了1985…1986全國優秀短篇小說獎。田中禾二十年的藝術準備和底層生活積累借《五月》噴薄而出，《五月》的姊妹篇《春日》、《秋天》相繼問世，都引起較大反響。接著發表的《落葉溪》系列短篇、《椿谷谷》、《南風》、《枸桃樹》、《最後一場秋雨》、《明天的太陽》、《轟炸》、《匪首》等短、中、長篇小說，使他榮獲了“上海文學獎”，“天津文學獎”，“河南省文學藝術優秀成果獎”等多個文學獎項，一些作品以英、日、*語譯介國外。

1987年，田中禾調入河南省文聯，隨後擔任省文聯副主席、省作家協會主席。

田中禾的作品，多以故鄉為背景，個人情感為題材。濃郁的鄉土氣息、豐厚的地域文化，人性的關懷，優美的文筆，詩意的氛圍，形式上的開放、創新，構成了田中禾的藝術特色。

自上世紀九十年代以來，田中禾所發表的中、短篇小說，可以分為兩個系列，他使用著兩套筆墨，在兩個領域開掘自己的題材。在《城市神話》系列裡，他承襲了前期創作中充沛的憂患意識和情感投放，以熱忱的筆觸，敘寫經濟大潮里社會底層小人物的命運。比起前期作品，這些篇章語言更精粹，形式探索和現代敘事手法更嫻熟。三個中篇、四個短篇使用了七種不同的結構形式和敘事方法。《殺人體驗》以幻想意識流手法寫出了一個下崗工人在困厄境遇裡複雜的內心世界；《不明夜訪者》以虛擬對話來揭示打工者在現實與夢想之間的迷失；《諾邁德的小說》讓寫作者和他的作品相互交融；《進入》以三個主人公各自的自敘，勾畫連綴出價值觀混亂時代人性變異的圖譜；《黃昏的霓虹燈》、《來運，好運！》以現代進行時穿插閃回。《姐姐的村莊》則以田園詩風格展示了田中禾白描、寫實的敘事魅力。在敘述上這些篇章顯示了截然不同的風格。他的另一個系列以中原歷史文化為背景，《外祖父的棺材和外祖母的驢子》、《親人（二題）》、《1944年的棗和穀子》、《六姑娘的婚事》、《進步的田琴》、《小車莊》、《第一次遠行》多以憶舊形式書寫時代的變遷。《出世記》、《詩人的誕生》則以一個少年的口吻，個人的人生經歷，透視了四、五十年代中國這個特殊的歷史時期。這些帶有自傳色彩的作品，沒有選取重大的歷史故事，卻真實地描繪了百年中國的歷史人生。由於以親情和個人情感為主線，讀起來溫潤、宜人，濃濃的人情味極富感染力，一些細節常能催人淚下。

田中禾新近發表在2008年第七期《天津文學》上的短篇《何家溝的星星》，由於突出了人性的內心糾葛，把陳舊的知青題材寫出了新意。

從二十世紀末至今，田中禾在思想、藝術上更為成熟，他以主要精力傾注於計劃中的兩個長篇系列的創作。深刻反思歷史，對中國現代社會程序進行文化理解，是他這一時期創作的主打方向。與此同時，他發表了一批中、短篇小說和散文、隨筆。他的小說與隨筆相互映襯，較好地揭示了這位富於詩人氣質、學者素養的作家對正在發生著巨大變化的中國當代生活的思考與理解。人性的觀念，人性的關注，是他這一時期創作的基本理念。在中國文壇向著大眾趣味靠攏的整體趨勢下，田中禾堅持著自己的藝術追求，顯示了清醒的精英意識。

目前正進行三部曲長篇創作。　。。

3、楊如風的來信

山林老師：

您好！

大作《玩官》寫得十分精彩，我很喜歡。雖是宋代題材，但所涉及內容永遠不過時，且作品的創作手法和理念都很新，換一句話說，是借古代的瓶子，裝瞭如今的好酒。

只是篇幅如此長，怎麼弄呢？很讓我著急。我們這裡即使是非常好的長篇，也最多發兩期，20萬字，2008年起我們注重現實題材，可能長篇一般只能發10萬字。您這個作品很值得抓一抓，很有意思的，內容豐厚，文字俏皮，讀來令人發笑並深思。不過擠還是可以擠的，可以弄得更簡潔些，更好看些，主要內容不要動，可以在枝節上去掉一些無