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一下，卻只有七十二首詞，剛好到那首楊花詞那裡結束，也就是這首詞集是殘篇，餘下的三十六式卻沒有在這裡，這讓江夕有點淡淡的遺憾，但心中卻已經很滿足，他心裡明白幸運的女神不會一直眷顧自己，貪得無厭總會自食其果。

每首詞都是一記劍式，暗藏在詞中，第一式是影水照，第二式是柳花墜，第三式是走晚原，這些詞語都在每首詞中，但絕對不是簡單地出現，隨著詞中景象的不同而出現，走的也是取意一路，但這種取意的說法卻不是那樣形象，需要融入詩中的意境在變化之中意會某個動態，如此才能稱為取意。

五師兄有些痴迷於作詩作詞，將一百零一式的心訣都交給了他，但只是簡單的知曉，很明顯沒有什麼作用，否則江夕從小就學會了這套劍法，還用在這兒苦苦思考，唯一的契機便是在這些詩詞中，詞中有畫，畫中自然有人。

劍法總決中代表著劍式，但劍法的力量從來都不在那些秀場的動作中，而是在於修行者自身，經脈的執行、元力的走向、力量的把握，這些才是決定力量的關鍵，一處屬內，一處屬外，內外結合才是真正的劍術。

江夕重新翻開書本，再一次看著書本上的詞作，漸漸融入其中的意像之中，身體逐漸失去知覺，神識慢慢漂浮，就像靈魂慢慢上升到雲間，踩著如仙境般的白雲，江夕的六竅神識慢慢開啟，神魂的形態慢慢變化，如秋天自蕭條柳枝落下的柳葉一般，因為不在那樣細直而帶著點捲縮，在池塘靜水的上空盤旋，偶爾遇到一陣秋風，便滑落入池，這般微小的變化卻帶給池塘靜水極大的影響，似鏡面的水面漸漸波動，不在像鏡面，而是產生陣陣漣漪。

江夕神思物外，沒有感覺到絲毫周身環境的變化，自然環境也沒有影響到他，甚至他連自身的變化都感覺不到太多，江夕所處的這處書架幾乎沒有人，大多數的書院院生都在書架的後段，臨窗的桌椅上早就已經坐滿了人，江夕站立的地方在房間的另一側，雖說書架上面還橫著排了一層書架，但從上面也不能注視到他，依然是個盲點。

在神識脫離身體知覺的時候，江夕已經盤膝坐在地上。

秋風陣陣，飄落黃葉，產生的陣陣漣漪，忽然更加猛烈，池水彷彿沸騰，轉而變換成漩渦，這漩渦的力度比北海發生的龍捲風更加可怕，驚得周身的空氣變得稀薄，池水上空的蚊蟲如白紗般被撕裂然後變成一些碎末，不留一絲痕跡，蒸發消散，緊接著池水上空的空間開始破碎，起初只是一絲裂縫，最終突然崩裂，這種變化在江夕的眼前浮現，是如此的真實，他就似那片黃葉一樣，剛才發生的一切都是那樣觸目驚心。

這種變化雖然在江夕的感覺內發生的如此緩慢，實際上發生的極其迅速，若不是因為神識融入的太過深入，不會產生時間上的太多變化，隨著江夕的神識的不斷脫離，他的臉色變得越來越蒼白，識海中的念力就像起了風的海面一樣波濤洶湧，這種變化只有在念力消耗太快時才會出現，這隻能說明一個問題，這幅畫的意境很不簡單，若是修行境界太低，神識會被捲入那場風暴中，最後虛浮而死。

畫面來自這些詞，是那位劍修強者以詞入道，一朝踏過那道門檻，入太虛之境，而江夕卻早已是太虛中境，在進入到這些畫面時，仍然給他產生了這般大的壓力，這還只是第一次領悟，若是在更加深入，那麼產生的影響會更大，如此說來這套劍法的威力遠不在太虛範圍，有可能還會更高。

只是一場突兀的秋風，先是破了鏡面，驚了池水，轉而影響周身的環境，最終碎了空間，這般諸多的變化，而立在池水旁的那棵柳樹，卻沒有受到絲毫影響，甚至樹上的那些柳葉都沒有因此抖落，那些掛在枝上的欲落的黃葉都沒有絲毫動作，好像剛才發生的一切都宛如空氣一樣，比空氣還要安靜。

隨著最後那片空間破碎，江夕臉色更加蒼白，俊秀的眉間皺的更緊，然後單薄的身體發生劇烈的顫動，神識漸漸歸入身體，江夕卻氣喘一樣的睜開眼睛，而隨著身體的顫動，剛才掛在眉間的汗珠如雨一般滑落下來，額頭上清晰可見汗珠的流動。

江夕的心中產生了極大的震驚，隨意用袖子搽了一下，剛才發生的一切歷歷在目，剛才神識遊走，彷彿入了仙境。

江夕清楚這是詞中的畫面，卻比現實所見到的更加真實，這些畫面在現實中肉眼根本看不到，只有在那種物我兩忘的情況下才會浮現。

這種情形在修煉中極其罕見，被稱作大自在狀態，修行者在這種情況下修煉會比平時的效率高百倍，而領悟到的東西也不是別人所能比擬的。