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小船，尋找一個屬於自己的港灣。我的心漸漸平靜如水，不讓情絲縈懷。忽然間龐永華砸給我一本《傷心橘子》，讓我慢慢品味，再讓我寫點心得，我只有去讀，一遍又一遍。

感情對一個人來說，不會是人生的全部。但至少佔據了很大一部分。因此，才會上演多少紅塵的情情愛愛，分分合合；才會有“問世間，情是何物，直叫生死相許”？我不知道，他這本集子裡的愛情故事是真實的還是虛構的？或者說有多少是真實的，有多少是虛構的？但我知道，那字裡行間湧動著的情愫絕對是真摯的，是從他心底裡流淌出來的，遠非一般都市言情文章可比。

我不想再讀滿是“情感”字眼的文字，我害怕這樣的文字會讓我神思遊移，思緒萬千抑或感慨萬千。但他的文章還是觸動了我內心深處最敏感最脆弱的神經。娓娓道來，如泣如訴，再不時有點禪意式的點評，似讓人大徹大悟。我縱有千般的抵抗力，卻也無能為力。面對這樣的文字，我還有什麼可所說的呢？或者說我還有什麼可挑剔的呢？我驚訝於一個男性作家擁有如此細膩的情感，如此細膩的筆觸，一如多情的少女，又如多思的少婦。懵懂的情、純真的情、現實的情、無奈的情、複雜的情都散落在文章中，揉碎在一幕一幕的場景中，揮之不去，讓人歡笑讓人落淚，讓人高興讓人傷悲。

“我有兩種衣服，一種是面對你和這個世界時穿的，一種是面對我自己和我外婆時穿的……”（《對面來了個女流氓》）；“佛祖說了，希望就像魚肉，失望就像魚刺，愛情就像油炸小魚，魚小則魚刺也小……”（《油炸小魚》）；“傷心橘子是一個女孩的網名。她寧願跟橘子說話，也不願跟男人說話……”　（《傷心橘子》）；“她不愛玻璃，卻在屋子裡擺放了許許多多的玻璃；他愛玻璃，卻在不經意時打碎了它……”（《玻璃屋》）；“‘跳樓我也不嫁給你！’她冷冷地對他說，滿臉的冷漠足以凍死整個南極的企鵝和太平洋裡面所有的魚……”《跳樓我也不嫁給你》；“你說得很對！”楓說著撲到床上，緊緊地抱住了芸，“對兩個相愛的人來說，一張單人床都顯寬敞；對兩個不愛的人來說，呆在一個城市都覺擁擠！”……（《一個人的雙人床》）；“總有一些人會被愛情遺忘，總有一些日子沒有愛情走過。我想最悲哀的，不是被愛情遺忘，而是遺忘愛情……”（《沒有愛情走過的日子》）

我在這零零碎碎的愛情片段裡找到了一個真實的情懷，一段銘心的記憶，一個不變的夢想，更有一種超然的人生態度。

“我依然會珍惜愛情，儘管愛情曾經讓我傷痕累累、失望至極；我依然會努力生活，儘管現實世界讓我千般苦悶、萬般迷茫；我依然會堅持寫作，儘管寫作無法餵飽我的腸胃、我的愛情；我依然會四處漂泊，儘管這一路要經歷風霜雪雨、酸甜苦辣。珍惜愛情，無論結局是喜是悲，無論是得到還是失去，它永遠是人類最美好的一種情感，是所有人深深渴望和苦苦追求的；努力生活，無論是冷是暖，無論是甜蜜還是苦澀，它永遠是生命最真誠的一種姿態，是所有人不該低視和背棄的；堅持寫作，無論發表還是發黴，無論是餓著肚子還是餓著愛情，它永遠是貼近靈魂的最好方式，是認識自己也是認識社會最好的窗戶；四處漂泊，無論是陽春還是金秋，無論是酷暑還是寒冬，它始終是生存的一種最基本也最真實的方式。”

我被這樣的文字所打動，我為這樣的文字而深深動容。

也許我任何的語言都無法表達出對這種文字的欣賞。我理解這種文字背後隱藏著多少的痛苦、傷悲，多少的艱難、險阻，多少的坎坷、跋涉，多少的思索與迷惘，多少的失望與心碎，多少的無助與無奈，多少的愛與恨，多少的血與淚。然而更凝結著多少的執著、熱忱，無論風雨，無論明暗。因為還有嚮往，還有對自己靈魂深處永遠的追尋——情歸何處？正如他自己的後記。

情歸何處？這似乎帶有終極關懷的命題，賦與了龐永華不懈的生命力和不竭的創作力。書中的主人公在追尋，他自己也在追尋，讀者也在追尋。這種真切的追尋，使得他筆下的文字如此的燦爛，如此的深邃，具有足夠的吸引力和穿透力。在這一篇篇的文章中，你能依稀找到自己的影子，自己的情感，或美好，或頹唐。就像一塊鏡子，或照射，或反射，但你能真切感受到它的存在。而這一切一切皆因他是用心去為文的，用情去煉字的。

惟情之一字，維持世界；惟才之一字，粉飾乾坤。

“然而，無論如何，我還是依然感謝網路，感謝虛幻的網路讓我真真切切地走進了我的夢想；我還是依