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這些關於背叛的敘事的另一令人矚目之處，則在於它們幾乎都是在情慾的驅動下完成的，披著一層令人目眩的肉慾外殼。如果說新一代美女作家們的筆下，肉慾的身體敘事是女性主義立場的覺醒，那麼陳世迪筆下的身體敘事，則僅僅在於對肉慾本身的消解。在《莫扎特玫瑰》中，讀者所看到的肉慾，很難激起他們對生命活力的嚮往，而只是背叛的尖銳形式，使對愛情、對身體本身、對生活希望的背叛得以完成。莫飛對江雪和張虹的肉慾，不過是想借助於此忘記對崔盈的內疚；王中維對崔盈的肉慾，是想借助她喚起自己對生活的眷戀，從而對抗車婉婉帶來的幻滅感；車婉婉每天尋找不同的性夥伴，是為了確認王中維的愛情，並且在性放縱中忘記自己的存在……

在《莫扎特的玫瑰》中，讀者看不到希望和溫暖。當莫飛從路邊將小貓波伏瓦撿回時，寂寞使這對人與獸暫時走到了一起，而當莫飛在午夜變成狼人時，他甚至能聽懂波伏瓦的語言，從而使他發出了“人與動物應該好好相處”的感嘆。但他最終仍然背叛了它，當王中維出口向他借這隻小貓玩耍時，他僅僅猶豫了片刻就答應了。這個情節在小說中幾乎是無足輕重的，但正是這一人對獸的離棄，使背叛達到了頂點。

在王小波的哥哥為他所作的某篇文章中曾寫道，《青銅時代》開始的王小波，完全陷入到自我玄想的泥淖中，從而不復《黃金時代》時的光彩照人。他認為王小波失去了生活基礎，以後的創作便顯得分量較輕。這一感觸在讀《莫扎特的玫瑰》時，曾多次在我心頭升起，那些如同海潮般的場景描寫，以及人物自我的瞑思，在我看來都是身處斗室創作的結果。我很難為這種創作現象作出結論，因為一生身處圖書館中的博爾赫斯，仍能寫出石破天驚的作品，無愧作家導師的稱號。

在零散的時光中漫步（1）

在夢境悠長的走廊裡，他試圖尋找逃避世界的方式。他甚至感覺到自己活在一種聲音中：我在零散的時光中漫步，事實上我一直住在夢裡，偶爾探訪現實的世界。

最先出現的是一條走廊，灑滿陽光的走廊，悠長的走廊，一直延伸，閃閃發光。後來，畫面一轉，走廊外面是沙灘，白色的沙灘，然後看見了大海——大海閃著藍色，跳動著浪花。一個白色的影子驀地出現，漫步在沙灘上，朝走廊這邊走來，越走越近，看得出是一個穿白裙子的女人，拿著一把紅色的雨傘，逆著光，或者說，一團紅光閃爍在她的臉上，讓人無法看清她的長相。寂靜中；傳來女人走路時的沙沙聲。空氣飄動花香，女人走路的姿態，顯得輕盈。

有些東西以緩慢的速度推進。現在女人向他走來。近了，陽光還在她臉上閃爍，他無法看清她的長相，但她臉部輪廓可以看得出來；白裙子是無袖的，圓領低胸開口，Ru房聳動著，裸露出半邊，右肩胛紋了一朵紅玫瑰；兩條細長的手臂閃著白光。她穿著一雙水晶鞋，有一對紫色的蝴蝶圖案。

所有這些背景似乎是為了勾勒她的出現。陽光、沙灘、大海、悠長的走廊、芳香的空氣，這個女人轉過身子，她的背影閃閃發光……海風吹過，鼓起了長裙，把她兩條長長的腿暴露出來。女人突然把雨傘往上空一拋，雨傘閃出光芒，徐徐向上飄起，然後女人輕輕一躍，右手一把捉住傘柄，整個身子隨著雨傘飄了起來。

這時，他衝了出來，出現在鏡頭中，就是說他開始出現在夢境。事實上他不知自己從什麼地方衝出來，也許是那個長廊……可以看得出，他的長相和現實中的一模一樣的，只不過右嘴角多了一顆黑痣。他站在沙灘上，仰著頭，看著半空中的女人。一把傘，一個女人，就這樣出現在沙灘的上空，女人的手中突然飄出了一條紅色絲巾，纏在他的脖子上。女人隨著雨傘飄向大海。他拿著那條絲巾，看見上面繡著一句話：相思除是，向醉裡，暫忘卻。這是一句宋詞。他抬起頭，發現半空中沒有了女人和雨傘的蹤影，他四處張望，女人和雨傘消失了。難道女人墜下了大海？他朝海上望去，海水藍得醉人，除了幾隻海鷗在水面上飛翔，再也看不見女人的蹤影。

這時他手上的絲巾飛了起來，朝海水那邊飄過去，他急忙伸手去抓，那絲巾扭了一下，他抓了個空。絲巾越飄越遠，朝海上一個島嶼飄過去。這時他才注意到海上浮現了一個島嶼，他想那個女人也許飄到了那個島嶼。他看著那條絲巾飄向島嶼，影子越來越小，消失了。

看得出來，那個島嶼長著綠樹。現在他很想踏上那個島嶼，可是海上沒有船隻，而且島嶼離沙灘至少有數公里。他站在沙灘上，直著眼睛，聽著海水拍岸的聲音。這時